曹 禺我首先代表中国戏剧家协会和戏剧界人士，向同志们表示祝贺，祝贺中国舞台美术学会成立了。现在可以说，没有舞台美术就没有戏剧。这些论文，数量不少，质量也不低，这在中国的舞台美术史上是从来没有过的一件大事。国外舞台美术家到中国来，他们就喜欢看我们中国的演出、中国的导演处理、中国的舞台美术家的创造。再就是我们要搞舞台美术史，西方和中国的舞台美术史。......
2023-07-15
灯前笔走转，《舞台美术散论》谈集腋成裘
【摘要】：柯文辉蔡体良同志在我国为数不多的舞台美术理论家当中，素因勤奋、爱沉思著名。这些成了他写作的使命感，于是有了《舞台美术散论》一书的问世。就十二亿人口而言，舞美理论永远是艺术部门中的“少数民族”。如果中国四五千个剧团都很景气，有经济实力用于舞台美术，此书会有一个文化品位颇高的大众化读者群。重点虽在舞台美术，但又不枝不蔓地涉及文学、戏剧、电影、电视、绘画、文艺理论；戏剧中又包括许多艺术部门。
柯文辉
蔡体良同志在我国为数不多的舞台美术理论家当中，素因勤奋、爱沉思著名。他的文章没有吓人的成堆的外来语，不拉架式，总是结合首都的（也有外地的，不多）舞台实践与本人经验进行言之有实的探索。他有强烈的时代的责任感，能看到主流和成绩，也肯为以下现象而忧虑：记住美术而忘记舞台；抱住舞台而忘了美术；拒绝新科学技术的保守；让科技干扰表演的形式主义；为导演、演员不善于利用舞美去制造典型环境、活的油画而不安；为舞美停留在布景意义上，未能开掘抒情、叙事、美的意象而惋惜；为少数苦心探索者意识超前，在剧场留下知音寥寥感到寂寞；为献身舞美事业的实干家树起方寸小碑，企图立在观众与戏剧家们的心的草原；介绍对中国同行有借鉴意义的外国经验，反对生吞活剥盲目套用洋路子；为戏剧不能走出低谷而焦灼，因为离开戏剧活动的整体，舞台美术不能一花独放。这些成了他写作的使命感，于是有了《舞台美术散论》一书的问世。就十二亿人口而言，舞美理论永远是艺术部门中的“少数民族”。如果中国四五千个剧团都很景气，有经济实力用于舞台美术，此书会有一个文化品位颇高的大众化读者群。
本书简言之，全文都可以注释曹禺先生在序文中说的出色论断：“没有舞台美术就没有戏剧。”这个注释很积极、主动，没有任何经院色彩。立论扎实，叙述质朴，探讨问题比较客观，尊重别人观点，称得上谦逊、热情。重点虽在舞台美术，但又不枝不蔓地涉及文学、戏剧、电影、电视、绘画、文艺理论；戏剧中又包括许多艺术部门。努力从中抽出某些规律性的东西，对其他行当的文艺工作者同样有启示。他对薛殿杰先生主张艺术上“走极端”以创造个性一说给予赞扬、护法。根据是艺术史上每位大师都把自己的长处（难免不包罗局限）推到极致，使他人无法重复，但又不流于孤芳自赏，而为广大观众所喜爱。反之，不给艺术史带来前无古人的审美观与审美内容，就不是大师。重复大师是对大师忠心耿耿的背叛。理论家具有伯乐眼，蔡元培式的容人之量，表达形式是文学，有美感，比不上刘勰、石涛、金农，也绝不枯燥，乃是人民的夙愿。
本书个别文章写于散戏之后，情绪过热，缺乏深层的冷峻思考；有些论点、例证前后有少量重复。小疵无伤该书主要的成就。为此，写了以上外行人隔岸看花缺少实践的肤浅书评。
1996 年10 月
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2023-07-15
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2023-07-15
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2023-07-15
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2023-07-15
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2023-07-15
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2023-10-05
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2023-07-15
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