主要涉及两个方面的内容，一是There be结构中主语的选择;二是倒装句中主语的选择。......
2024-01-24
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【摘要】：本雅明作家守则十三条1.任何一个作家在着手写作一部主要著作时，应对自己保持宽容的态度，每次完成一个工作量之后，他不应留下任何会阻碍他继续写下去的东西。不恰当的艺术批评口号则会把观点贩卖为时尚。◎我思我在阅读上面两份本雅明对作家、批评家的忠告和讽劝，判断以下观点是否符合作者意思，请在观点后的括号内用“√”或“×”表示。
作家守则十三条
1.任何一个作家在着手写作一部主要著作时，应对自己保持宽容的态度，每次完成一个工作量之后，他不应留下任何会阻碍他继续写下去的东西。
2.当然应该谈论已经完成的作品；但是切记不要把正在写作之中的章节读给别人听。这样作所得到的每一个满足，都会影响你的写作进度。如果你能遵守这个原则，那种不断增长的想同别人交谈的欲望，最终会成为你尽快写完这篇东西的动力。
3.注意你的工作状态，尽量避免平庸的日常性。在一种枯燥乏味的声音背景下进入半放松状态，是不可取的。相反，如果由一种不和谐音乐相伴，犹如听到夜沉默的声音，对你的写作则是很有助益的。假如夜的沉默能使你的内在听觉变得敏锐，不和谐音对你的遣词造句，则像一个检验标准一样足够用来埋葬最令你讨厌的其他声音。
4.避免使用随手拈来的写作用具。只用你自己习惯的笔和纸才有助于你的写作。不求奢侈，但必须要有足够的这类用具。
5.决不要把你的想法告诉隐匿自己姓名的人。要像官方保存外国人的档案一样，严格地保存好你的笔记本。
6.要让你的笔尽量远离你的灵魂，那样做它才能具有磁石般的力量。你越小心地不去急于写下涌现在你头脑里的想法，当它们自动降临时便会越成熟。话语往往压倒了你的想法，而写作则会使它们臻于完美。
7.决不要因为头脑里没的可写而停笔。文学的尊严要求作家仅只因为某些既定的原因暂时停笔，比如吃饭或者会客，否则就应在写完之后才停下来。
8.当灵魂出现间隙时，用工整地誊抄已写好的文稿来填补，这样做时直觉会自动醒来。
9.Nulla dies sine linea（每天都写至少一行）；但也可能许多个星期才写一行。
10.假如你还没有至少一次在书桌前深夜坐到天明，不要认为你已写出完美的作品。
11.不要在你熟悉的书房里写一本书的结尾。在那里你找不到所需要的勇气。
12.写作的不同阶段：想法—风格—写作。为了完成一部作品，抄写手稿时应抑制自己不去在意书法。想法消灭灵感，风格约束想法，写作清偿风格。
13.工作是其概念的死亡面具。
批评
家守则十三条
1.在文学的战场上，批评家是一个战略家。
2.不能选择立场的人最好保持沉默。
3.批评家与历史文化的解释者毫无相似之处。
4.批评必须使用艺术语言，因为cènacle（排外的小圈子）里的术语犹如口号，只有口号能够在战场的厮杀中被听到。
5.如果你为之战斗的原因要求那样做，客观性就必须让位于偏激。
6.批评是一个由道德判断的行为。如果歌德错误地判断了荷尔德林或克莱斯特（Kleist）、贝多芬和让·保尔（Jean Paul），不是他的艺术观察力错了，而是他的道德感出了问题。
7.对于批评家来说，判断的权威是他的同行们。公众从来不是，甚至作者的后代也从来不是。
8.作者的后代：或者遗忘或者声明他们的血缘。只有批评家面对作者作出判断。
9.论战就是用几句话消灭一部著作。这样做时对那部书知道得越少越好。只有能毁灭的人才能批评。
10.真正的文学论战在触及一部书时，其亲昵程度不亚于一只吃人的猛兽与一个婴孩玩耍嬉戏。
11.批评家不需要艺术激情。在他手中，艺术作品只是思辨战场上一把闪亮的利剑。
12.简单讲，批评家的艺术就是去创造口号而又不背叛观点。不恰当的艺术批评口号则会把观点贩卖为时尚。
13.公众必须永远被证明是错误的，只有批评家能够代表你的立场。
◎我思我在
阅读上面两份本雅明对作家、批评家的忠告和讽劝，判断以下观点是否符合作者意思，请在观点后的括号内用“√”或“×”表示。
1.作家需要善待自己，尤其在写作过程中不要让负面情绪阻碍自己继续写下去。（ ）
2.不要把自己未完成的稿子读给别人听，因为那是不成熟的作品。（ ）
3.写作最好在夜里进行，因为夜的沉默能使你的内在听觉变得敏锐。（ ）
4.写作需要有固定的笔和纸，常常使用，变成习惯。（ ）
5.要珍视头脑里涌现的想法，记录下来，并使它们臻于完美。（ ）
6.誊抄是必要的，但书法并不重要，对于写作来说，关键是不停笔。（ ）
7.写作者往往需要具备直面陌生、挑战熟悉的勇气。（ ）
8.批评家比公众，甚至作者的后代有更多的道德判断责任。（ ）
9.批评就是用艺术激情证明公众是错误的。（ ）
10.对作品所知越少，越有利于批评。（ ）
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