臻于形：明式家具的匠心艺术

2023-06-28 理论教育版权反馈

【摘要】：它以合理化的结构与艺术化的造型，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌，其形体匀整、装饰适度、线条流畅，几乎无可挑剔。值得一提的是，明式家具对比例的要求相当考究，根据人体结构的功能尺度、运动规范、体形标准而确定，不但满足了审美需求，同时还符合功能的需要。仙作古典家具局部与整体的比例、图案与结构的形态关系都极为匀称而协调。

中国家具的造型是随着历史的推进而不断创新发展的。无论是淡雅质朴的民间家具，还是雕刻繁复、装饰华丽的宫廷家具；无论是代表广大民众的思想意识，还是体现统治阶级的骄奢淫逸，都渗透着历代良工巧匠的血汗，或多或少反映着人们的吉祥愿望、幸福追求、风俗习惯和欣赏情趣，体现着艺术方面的美学规律和形象法则。其中很多上佳作品集世代相传的高超技艺发挥深厚的功底，包括楔卯榫眼的想象、制安、连接角度、弯曲弧度、受力的平衡布局等都是我们今人仿之不及、自叹不如的。

“形”主要是指家具在造型和结构方面体现出的整体形态。家具的造型是决定家具价值的重要因素。王世襄先生对家具的造型艺术标准做了高度概括，他提出了家具“十六品”——简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；家具“八病”——繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。仙作古典家具成功的关键亦在于造型艺术，它是明清古典家具经典款式的传承和创新，如今在经典款式上又实现了与时俱进的新款式，实现了传承创新。

中国古典家具极具中国传统文化和艺术特色，尤其以明式家具为代表。明式家具材美工精、典雅简朴，具有特定造型风格。它以合理化的结构与艺术化的造型，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌，其形体匀整、装饰适度、线条流畅，几乎无可挑剔。在装饰手法和比例结构上，表现出简练质朴、典雅大方之美。特别是在造型特色上注重合理科学的功能尺寸、完美匀称的比例、优雅的线条等。值得一提的是，明式家具对比例的要求相当考究，根据人体结构的功能尺度、运动规范、体形标准而确定，不但满足了审美需求，同时还符合功能的需要。

马未都曾点评，中国红木传统家具的设计原则是“尊严第一，舒适第二”。当两者发生碰撞，舒适一定让位于尊严。“中国红木传统家具的设计不是以人为本，而是以人文精神为本，这一点大大异于西方设计原则。”在坐具中，椅之所以比凳高级，是因为椅有方位感，能体现尊卑程度。而椅子是否带有扶手，也代表着细微的等级差别。金瓦金銮殿，皇帝坐宝座时不能倚靠背板，并不见得比坐在板凳上的平民舒适。但宝座强调的皇权威严却充分显现了出来。因此，很多人存在一个认识误区，认为古典家具舒适度欠佳。事实上，好的家具往往兼具美感和实用性。经典的明式家具非常注重实用功效，它们结构合理、比例适度，能让人体各处得到妥帖安置。以圈椅为例，搭脑向两侧顺势而下，延伸到扶手形成一条流畅的弧形曲线，后背的靠枕呈S形，柔和的曲度、舒展的轮廓造型与人的脊椎曲度完美契合，使人的肘部、臂膀、背部都得到了完美的支撑，坐上去舒适而协调。古代经验老到的工匠对于扶手的弯曲度、背板的曲率、各处高度的比例关系的掌握，甚至可以媲美如今研究人体工程学的学者。

仙作古典家具品种齐全，款式多样。室内用具的各种款式应有尽有，有千工床、罗汉床、翘头案、画案、屏风、太师椅、圆桌等。既有简洁明快、清新高雅的仿明式，又有雕琢精细、庄重典雅的仿清式，适合不同人群的使用需求。或藏或露，或实或虚，或隐或现，或深或浅，构成有序，断而相连，通透空灵；风格各异，或端庄典雅，或简洁大方，或含蓄内敛，或精致细腻，构思巧妙，成为传世经典。工匠将阴阳调和的中庸思想与审美观娴熟地运用于雕刻工艺之中，在整体与局部的比例上认真推敲处理，且讲究运线，将木雕作品的线条艺术运用得炉火纯青，同时还注重传承与创新、提升研发创新水平。

仙作古典家具在注重实用功能的同时，也讲求造型的美观。传统家具的造型极具审美性，尤其是明式家具，简洁明快，线条极富韵味，而且十分符合人体工程学。严格的比例关系是中式古典家具造型的基础。仙作古典家具局部与整体的比例、图案与结构的形态关系都极为匀称而协调。不仅结构严谨，还十分讲究对称美。近几年，仙游也出现了不少适应现代居家需求的家具，如电脑桌、电视柜等。仙作古典家具追求的是在读懂古典和传统之后，结合现代高端人士的审美和品位，设计出具有时代特色的新古典家具。

●小叶紫檀丨明式书房六件套

此作采用“圆包圆”造法。架几案桌面光素，攒框装板，劈料双混面，几上部装双面抽屉，几下部各安膛板，下部膛板以矮老相抵，圆腿直足。所配椅为南官帽椅形制，工艺亦为“圆包圆”，靠背板中央雕刻牡丹图案，国色天香。书柜齐头立方式，正面对开两门，分上中下三格。柜门短材攒接曲尺纹，上下格正中装一圆面板，雕博古花瓶，柜下对开两扇门，柜门四面攒框，中心面板雕博古花瓶，柜门下托角牙。造型风格仿明式家具，装饰上繁简得宜、相互呼应、协调自然，尽显文人俊秀儒雅之气质。

●花梨木丨圆包圆会议桌配九件套

此套会议桌采用“圆包圆”工艺，边抹、垛边、裹腿做及腿足均呈圆润的混面。典型劈料装饰，涤环板透雕拐子龙纹。所配椅的搭脑与扶手两端均出头，好似明代官员所带有帽翅的官帽，由此得名“四出头官帽椅”。靠背分四段，上段方形内浮雕拐子龙，三段开鱼门洞，下段透雕拐子龙亮脚；靠背板与搭脑、座面的连接处分别饰挂牙和站牙；扶手、联帮棍、鹅脖，这些枨子的线形变化丰富多样。椅盘以下三面用卷草纹券口牙子，管脚枨以下用素直券口牙子。管脚枨一根比一根高，寓意“步步高”。

●大红酸枝丨凸雕松鹤高束腰沙发组合

此套作品为客厅沙发，式出宫廷宝座，融入现代家居理念。主沙发端居主位，背屏攒框装板制，顶框阶梯状分布，中部刻鱼门洞开光为饰。屏板攒框刷槽装板，内刻方形开光，板上以丝雕技法刻松鹤图纹，有古松张覆、松针苍翠、山石嶙峋，栖来双鹤梳理翎羽，栩栩如生。座面攒框落堂装板，边抹冰盘沿。束腰颇高，雕四瓣海棠式开光，下衬托腮，妍丽耐看。牙条呈洼堂肚式，宽厚外膨，沿边深勾阳线。四腿微拱，外翻卷珠足落地，泰然安稳。所配茶桌居中，桌面以十字枨划分，各刷槽装板，板上刻圆开光，内以丝雕技法刻折枝花鸟图，花鸟小景，春光旖旎，意趣盎然。

●黄花梨丨节节高升博古沙发

此套作品体由一件三人座沙发、四件单人座沙发、两件茶几、两件花架、两件小方凳及一件大方桌组成。整套沙发以竹节纹为饰，寓意竹韵松涛，节节高升。单椅背板呈“S”形，与人体背部脊椎形状一致，符合人体工程学原理，背板中间雕饰博古花瓶，文雅隽秀。背板两侧回纹环绕，寓意吉祥连绵。座面面板均为“S”形，线条流畅，端坐舒适。搭脑、边抹、扶手与腿足皆为竹节之状，竹韵天然。彭牙三弯腿，足端看面贴覆竹叶纹，惟妙惟肖。此套沙发整体结构敦实稳重，纹饰清新祥瑞，不仅符合实用之需，还具鉴赏之美。

臻于形：明式家具的匠心艺术

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