图4-110原型袖款式图图4-110原型袖款式图图4-111原型袖结构图图4-111原型袖结构图选中工具，光标切换到状态，画出长53cm（袖长）的垂直袖中线AB；距上端点A12.53cm，过袖中线AB上的C点向左、右分别画水平线。选中工具，将B6、B4、B5和B7四点曲线连接，画出袖口线，如图4-114所示。单击工具，将原型袖纸样保存即可。......
2023-06-22
款式、造型与结构设计
【摘要】：1．服装设计风格类别与款式造型结构不同的服装设计风格类别对应着相关的款式造型结构，形成各种设计类别大体的结构特征。如以辩证思维产生的“极限夸张法设计”、以逆向思维产生的“逆向反对法设计”、以逻辑思维产生的“引借变更法设计”、以形象思维产生的“仿生意向法设计”、以发散思维产生的“物形结合法设计”“联想拓展法设计”等，都对服装款式造型与结构的设计灵感引发起到极大的促进作用。
服装设计理念和具体设计构思是实现服装设计作品的先导，而这些设计理念和具体设计构思又是与社会的科技成就、文化潮流以及人们的生活方式密不可分，因而也就形成了五花八门的服装设计风格类别，以及从各个角度进行思考的服装款式与结构设计的表现形式。
1．服装设计风格类别与款式造型结构
不同的服装设计风格类别对应着相关的款式造型结构，形成各种设计类别大体的结构特征。以休闲类服装为例：生活休闲风格的服装款式造型与结构，讲究线形自然，弧线较多，外轮廓简单，零部件少且衣身块面感强，注重材质与层次的搭配；运动休闲风格的服装款式造型与结构，讲究宽松得体，具有明显的功能作用和良好的活动自由度，使人体在休闲运动中能够舒展自如；旅游休闲风格的服装款式造型与结构，同样具有运动休闲风格的宽松度及良好的自由度，但有些造型更为粗犷并伴随功能性部件增多；民俗休闲风格的服装款式造型与结构，能够巧妙地运用民俗图案和饰物以及扎染、蜡染等工艺，结构通俗直白而具有很强的民俗性；古典休闲风格的服装款式造型与结构，造型简洁单纯，强调结构的均衡性与精细度，效果端庄典雅，展示出一种古典美；前卫休闲风格的服装款式造型与结构，设计新颖、个性表现强烈，具有多元化的要素运用，结构往往强调解构性的层叠垂坠、扭曲翻转、破缺和局部的夸张。如图3-1所示，为生活休闲类服装的款式造型设计效果图、款式图、结构图和纸样试型；图3-2所示为内衣类服装的款式造型设计效果图；图3-3所示为民俗休闲类服装的款式造型设计效果图；图3-4所示为时尚休闲类服装的款式造型设计效果图、款式图、结构图；图3-5所示为前卫休闲类服装的款式造型设计效果图、款式图和纸样试型。
图3-1 生活休闲类服装的款式造型设计
（梁军工作室张明智、赵静、李金凤设计）
图3-2 内衣类服装的款式造型设计效果图
图3-3 民俗休闲类服装的款式造型设计效果图
（梁军工作室夏光雷、王海龙设计）
图3-4 时尚休闲类服装的款式造型设计
（梁军工作室张衍雷设计）
图3-5 前卫休闲类服装的款式造型设计
（梁军工作室丁津津、李文美、何永明设计）
2．设计方法、角度与款式造型结构
服装设计意图、理念的启迪，从设计思维层面，可通过服装设计构思的不同方法、不同角度，以进行对发散性、复合性创新思维的探索训练，培养学生对事物表象能够进行拆分、取舍、解构、重组并形成新的思维方式。如以辩证思维产生的“极限夸张法设计”、以逆向思维产生的“逆向反对法设计”、以逻辑思维产生的“引借变更法设计”、以形象思维产生的“仿生意向法设计”、以发散思维产生的“物形结合法设计”“联想拓展法设计”等，都对服装款式造型与结构的设计灵感引发起到极大的促进作用。
（1）引借变更法设计
引借变更法设计，指对服装设计中已出现的具有较强时尚引导性和审美价值的服装风格、款式造型、色彩、面料、结构、工艺及饰物等要素，引用借鉴过来进行变更重新组合，形成一种新的服装款式造型结构表现形式。在服装商品性设计生产过程中，这种方法常被许多服装企业采用，因为这样可以较便捷地引领企业服装设计开发的思路，较好地把握时尚脉搏，在较短的时间内设计出符合市场需求的产品。如服装衣身上的“裂隙开洞”“缝份外翻”等造型手法，在国际时装发布会上一经推广，很快就能见到服装企业引用此元素设计的成衣产品。而一些企业将市场上销售好的服装设计元素引借变更后用于自己的产品中，使其成为新的畅销服装产品，也不失为一种在服装产品设计开发中行之有效的办法。图3-6所示为以某些服装类别上的衣袋、襻带、腰头造型等为引借变更要素进行的服装设计创新应用，通过衣袋、襻带、腰头等元素的大小、形状、布局及其他要素的相应配合，表现出具有一定创新性的款式与结构造型设计。
（2）物形结合法设计
物形结合法设计，指将两种或两种以上原服装中的要素或其他事物结合起来进行设计，以创造出新形式和新产品的设计手法。例如：帽子与衣服的结合，产生连帽装的造型结构；背包、手袋与衣服的结合，产生行囊装的造型结构（图3-7）。而运用现代高科技手段产生的发光、隔热、防紫外线、防辐射、高强度等不同材料与纺织纤维的结合，能够使服装具有更多的特定功能，为服装设计提供了更为广泛的创新形式。而物形结合法不仅应用在服装设计中，如今还更多地被应用于其他设计门类，如电话与收录机、时钟、照相机、电视机、计算器、手电筒等原本属于各自独立物体的结合，产生了当今具有强大复合功能的手机。
图3-6 引借变更法设计的应用
（梁军工作室赵冉冉、朱丽娟、赵文女设计）
图3-7 物形结合法设计应用
（梁军工作室卢永娇设计）
（3）联想拓展法设计
联想拓展法设计，指针对某一事物、现象或某种意念的原型展开联想所进行的创新性设计。由于每个人的社会文化背景、生活经历、艺术修养不尽相同，联想思维的展开、灵感想法的提取、作品设计的审美表达均会有各种不同情况，即使是对同一意念原型展开联想，最终的结果也是不同的。如2008年北京奥运会颁奖礼仪服装设计作品征集活动中，设计师们都不约而同地联想到从民族传统文化中提取设计元素进行作品表现，有从传统旗袍形制、有从龙凤图案、有从牡丹图案、有从华表云纹等方方面面展开联想的设计切入点，使这一主题成为当时部分设计师们孜孜以求、苦心探索的一项重要工作。
图3-8所示为以手表和仪器设备零件为原型，对其形态具象、抽象化提取，进行饰物装饰和款式构成的联想拓展设计。这两组设计虽不是什么大主题的联想，但通过对一般事物的联想与元素的拓展运用，也能获得颇有新意的设计形式与造型关系。
（4）逆向反式法设计
逆向反式法设计，指把服装原本符合规律的要素与穿着形式从相反或相对的角度思考，表现一种反常规的创新设计意图。如上装与下装、内衣与外衣、里与面、前与后的逆向反式设计等（图3-9）。逆向反式法设计可以改变设计者由常规思维形成的思维定式，能够带来突破性的设计灵感，其造型与结构设计往往会产生有个性特色、前卫感和意料之外的惊喜，从而使人们获得一种求新求异的心理满足。
图3-8 联想拓展法设计应用
（梁军工作室黄锦实、赵文女设计）
图3-9 逆向反式法设计
（梁军工作室付照馨、卢永娇、朱丽娟、赵文女设计）
（5）极限夸张法设计
极限夸张法设计，指将服装上的造型与结构要素进行极度夸张或缩小，在被夸张和缩小的极限范围之内，寻求各种造型设计表现形式的可能性。如衣袋可以夸张成在衣身中占主体表现地位的款式要素；普通翻领可以夸张为大披肩领或极限拉长为飘带领；袖子可以极限夸张成戏服的水袖，也可以极限缩小为靠近袖窿的带状袖或紧贴手臂的紧身袖。在这极限夸张与缩小之间，设计师的审美判断力起着至关重要的作用，具有新意的服装设计形式表达往往就是在各种造型的可能性变化上进行捕捉（图3-10）。
图3-10 通过领型、衣摆、裤子元素进行的极限夸张或缩小设计
（其中裤子的上半部分为极限式夸张，下半部分为极限式缩小）
（6）主题意境法设计
主题意境法设计，指以外界指定的主题或自己选定的主题为设计题材，从具象或抽象的角度对主题意境进行表现形式及造型结构的设计构思。主题意境法设计往往是综合性运用各种设计方法，并且是具有很多文化内涵思考的设计创作，因此它要求设计者对历史、民族传统文化、人文社科等方面要有较为广泛的涉猎，能够对主题设计涉及的各方面知识进行高度归纳概括和提炼，并将其转化为可视的服装作品形象来表现主题的设计意境。图3-11所示为以“中国龙”“中国戏剧脸谱”的主题内涵表达的主题意境设计。
图3-11 主题意境法设计应用
（梁军工作室朱丽娟、卢永娇设计）
（7）型量增减法设计
型量增减法设计近似于引借变更法，指对已出现的服装设计中具有时尚引导性和审美价值的服装款式造型、色彩、面料、结构、工艺及饰物等要素，进行增量、减量处理，使设计作品复杂化或简单化。这种方法的运用往往需要根据时尚流行趋势和服装档次归类来决定其设计要素是增量还是减量。在追求奢华的时代，服装设计大多运用型量加法；在崇尚简约的时代，一般运用型量减法。另外，高级时装设计、高级成衣设计一般运用型量加法，由此可表现出很强的艺术特征；而普及性很强的工业化成衣设计一般运用型量减法，因为工业化成衣生产往往需要删减不必要的零部件和无关紧要的装饰，其服装设计主要是体现时代精神（图3-12）。
图3-12 型量增减法设计应用
（梁军工作室付照馨设计）
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