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近现代中法女装样式结构的差异

【摘要】:中国女装多以“上下连属制”为主,女性穿着裤装较为普遍;法国女装多以“连体式”为主,女性基本不穿着裤装。中国女性对人体的束缚表现在“三寸金莲”上,法国女性对人体的束缚表现在“紧身胸衣”上。现代中法女装在样式、结构上是一个趋同的过程,但其中也存在诸多不同。由此可以看出,近现代中法女装样式、结构是有显著不同的。但在20世纪后期,中法女装则出现了显著的融合趋势。

近代中法女装在样式、结构上是具有显著不同的。近代中国女装受封建礼教思想的影响,强调封建等级的区分,服饰配套复杂;女装属于“宽衣文化”体系,坚持着中国传统服饰文化的特色。近代法国女装在人文主义和资产阶级思想启蒙运动的影响下,追求对女性人体曲线的表现,延续的是西欧传统服饰文化的特点,属于“窄衣文化”体系。中国女装宽松离体,采用直线裁剪,使用二维空间的平面构成方式,注重身体的正面和背面;法国女装在上半身强调紧身适体,下半身多采用膨大化的造型,整体采用曲线裁剪,使用三维空间的立体构成方式,兼顾身体的侧面;中国女装大多采用挑、补、绣等工艺手段进行多种多样的平面装饰;法国女装更多的则是在袖型、领型、拖裾等部件上进行多种变化和加以蝴蝶结、人造花等立体装饰。中国女装多以“上下连属制”为主,女性穿着裤装较为普遍;法国女装多以“连体式”为主,女性基本不穿着裤装。中国女性对人体的束缚表现在“三寸金莲”上,法国女性对人体的束缚表现在“紧身胸衣”上。

现代中法女装在样式、结构上是一个趋同的过程,但其中也存在诸多不同。中国现代女装的发展可以分为三个时期:第一个时期,即20世纪20~40年代,中国女装在学习西方女装窄衣特色的基础上,仍然保留着中国传统女装的一些元素,如立领、盘扣、大襟以及一些中国式刺绣、牙子、花绦等装饰手段,这一阶段可以说是中西合璧的一个典型时期;第二个时期,即20世纪50~70年代,中国女装与西方女装的直接交流几乎完全中断了,也全盘摒弃了中国传统女装的影响,这时的中国女装主要呈现出特定意识形态下比较单一的中性风格,但其形式上已经属于西方“窄衣文化”体系;第三个时期是20世纪80年代至今,中国女装再次受到国际服饰文化潮流的直接影响,在不断深入学习国际流行的女装样式、结构的基础上开始寻求和探索具有自己本土特色的新的女装形态。法国现代女装的发展同样有三个分期:第一个时期是20世纪初期到50年代,这是法国女装对于传统的女装样式、结构进行革命,转型为现代女装的关键时期,女装样式、结构在坚持“窄衣文化”特色的基础上摆脱束缚,逐渐向男装靠拢,不断简化,更加强调机能性;第二个时期是20世纪60~80年代,这是法国现代女装高速发展的阶段,法国女装通过不断挑战自己既有的观念、样式、结构,也在不断适应着时代发展的需要,现代主义风格的女装样式、结构在这一时期已经发展得相当成熟;第三个时期是20世纪90年代至今,此为法国女装从现代主义风格向后现代主义风格转变和发展的时期,法国女装再次以反叛和批评的态度对现代主义风格提出挑战,更加强调个性和多样化的后现代主义风格确立。

由此可以看出,近现代中法女装样式、结构是有显著不同的。这种不同源于不同的文化传统、不同的审美风尚、不同的历史条件、不同的时代背景等综合因素的相互作用。但在20世纪后期,中法女装则出现了显著的融合趋势。