在上述结构损伤量化公式的推导中，并未考虑钢架结构中大量存在的各类节点及其损伤对于结构损伤的影响。当涉及多个构件连接处的端部时，节点自身的转动刚度同时受其远端支撑情况的影响。由式可见，框架节点的弯矩分配系数由连接于节点的各构件远端支撑条件决定。同时，当节点刚度因节点损伤发生变化时，则需考虑节点处的损伤对于结构层次损伤的影响。......
2023-08-26
三维意识对立体结构的影响
【摘要】：正是这个侧面的形成，确立了西欧文艺复兴以来三维空间构成的窄衣基型。收省、活褶等技巧是其表现立体感常用的手法。上体部由前、后、侧三部分构成，体现出三维立体空间构成的观念。侧片与前后身衣片分离，明确标示出人体的侧面造型。图2-40近代法国紧身胸衣的结构图2-41洛可可主义时期法国女装的样式和结构图2-42“希腊式”女装的样式、结构图“巴塞尔”时期的紧身胸衣和在“巴塞尔”之外的罩裙已经具备了现代女装的许多特征。
为了追求符合女性人体的服装造型，西欧早在“哥特式时期”〔25〕 （13～15世纪）就出现了立体化的裁剪手段，衣服在裁剪方法上有了新的突破。新的裁剪方法从前、后、侧三个方向取掉了胸腰之差的多余部分，并在从袖根到下摆的侧面加进了许多三角形布片，在腰围线上下又取掉许多梭镖形的量，这就是“省”〔26〕的出现。以此为基础，在女装造型上就构成了一个过去衣片上所不曾有过的侧面。正是这个侧面的形成，确立了西欧文艺复兴以来三维空间构成的窄衣基型。也就在这时，西方和中国在服装的构成观念和构成方式上彻底分道扬镳了。
法国最有代表性的女装是“罗布”（Robe，在腰部有接缝的连衣裙）。17世纪的“法国风时代”，“罗布”在裁剪上就已经上下分离，显示出把整件衣服分成若干部分构成的特点，分别裁制使衣服的各个部分得到进一步的发展和完善。18世纪的法国女装更加深刻地显示出法国窄衣文化的特色，追求由极其夸张的胸、腰、臀曲线所塑造的人工美的女装样式，其三维立体的构成方式和裁剪技术是支持这一夸张造型的基础（图2-40、图2-41）。
图2-39
女性紧身胸衣的不同形态（引自Fashion）
到了近代新古典主义时期，“希腊式”女装在结构上又有了进一步发展（图2-42）。通过对它的板型研究可以发现以下特点：
（1）虽然这一时期并不强调女性胸、腰、臀三位一体的曲线造型，紧身胸衣和裙撑也被取掉了，但三围的差量仍然通过收省和活褶的量有所表现。整件衣服在裁剪时完全是立体构成的，既不同于古希腊时期用一块布在身上缠绕，也不同于东方直线裁剪的平面构成。收省、活褶等技巧是其表现立体感常用的手法。
（2）注重面料纱向的运用。前衣片和袖片在裁剪时一般采用正斜丝，一方面便于穿脱，另一方面也使面料柔和随体。
（3）上体部由前、后、侧三部分构成，体现出三维立体空间构成的观念。
浪漫主义时期的女装结构比较复杂，从1834年的裁剪结构图中我们可以看到（图2-43）：
（1）省道被大量使用，特别是在腰节位置的省道处理，使平面的衣片更好地显现出胸、腰、臀的起伏。
（2）侧片与前后身衣片分离，明确标示出人体的侧面造型。
（3）裁片中出现大量的弧线，呈现出曲线裁剪的特征。
新洛可可主义时期，女装的结构处理为了适应较大的裙摆量，一般会用数幅布料分别裁制，然后再拼合。同时，为了达到收紧腰身的效果，上半身的紧身结构中使用了大量的省道。从女装的裁剪结构中我们可以发现，裁剪技术已经变得更加复杂而严密（图2-44）。
图2-40
近代法国紧身胸衣的结构（引自Pattern）
图2-41
洛可可主义时期法国女装的样式和结构（引自Pattern）
图2-42
“希腊式”女装的样式、结构图（引自18th Pattern）
“巴塞尔”时期的紧身胸衣和在“巴塞尔”之外的罩裙已经具备了现代女装的许多特征。从服装的结构图中我们可以看到：上衣的前后中片和前后侧片已经独立裁制，裙子的前后片结构也非常明确；袖型、肩缝和侧缝等轮廓线的处理已与现代女装非常接近（图2-45）。
在“S”形时期的女装结构中，我们可以发现裙子的造型更加简洁，大小袖片的结构也已经成熟，人体的起伏主要由省道和褶裥来塑造，女装结构明显地简洁了（图2-46）。
图2-43
图2-43
浪漫主义时期女装的样式、结构（引自19th Pattern）
此时，科学技术迅猛发展，科技的进步从不同层面改变着人类自古以来构筑的生活模式和价值观。对应于社会形态的变革，女装的样式、结构也处于向现代社会转变的黎明期。
图2-44
图2-44
新洛可可主义时期的女装样式和结构（引自19th Pattern）
图2-45
“巴塞尔”时期的女装样式和结构（引自19th Pattern）
图2-46
“S”形时期的女装样式和结构（引自19th Pattern）
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