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比较对象的界定方法论

【摘要】:加之女装在当代服装行业中所占据的比重、市场份额及其变化幅度和速度,它对当今及未来服饰文化的发展具有更显著的影响力,因此本文选取女装作为比较对象。书中的“女装”是指在中法两国的一些中心城市,上流社会女性所穿着的、与时代前沿思潮和文化状态等紧密相连的,能反映出时代发展脉搏的典型女装。

在历史上,中法两国都长期处于男权社会,这是男性比女性拥有更多权力和声望的社会状态,它植根于文化并潜移默化地塑造着社会成员的认知和行为。男性处于统治地位,掌控着社会政治经济生活的权力,女性的社会地位比较低下,缺乏参与社会政治、经济生活的机会,只能依赖于男性而生存。此种情形必然要求女性服饰要符合男权社会的审美品位,并不强调其适应社会生活的机能性,而更强调其满足男性视觉审美的装饰性,因此女装追求装饰的“重装”形态延续了比较长的时间,其实现“轻装”的现代化的进程也因此受到抑制,从而远远落后于男装的现代化进程。

但随着资本主义在近现代的发展,女性解放运动在中西方蓬勃展开,特别是在两次世界大战的影响下,女性参与社会生活的热情不断提高,程度不断加深,有力地推动了近现代中法女装样式、结构的发展,推进了女装的现代化。

相对而言,男装的现代化进程要大大早于女装,它在19世纪中叶就基本完成了“轻装”化。此后,男装在样式、结构上的变化幅度相对较小,也比较微妙。而女装的“轻装”化进程则是漫长而曲折的,服装样式、结构的变化也极其丰富,它更能深刻而细腻地反映出近现代的时代思潮变迁。加之女装在当代服装行业中所占据的比重、市场份额及其变化幅度和速度,它对当今及未来服饰文化的发展具有更显著的影响力,因此本文选取女装作为比较对象。

但是即使是女装,中法两国因为地域、民族和阶层的区别,也有非常多的种类,在本书当中是难以一一加以评述比较的,因此,将主要选取能够代表一个时代女装发展方向和发展水平的、具有主流性质的女装来比较研究。书中的“女装”是指在中法两国的一些中心城市,上流社会女性所穿着的、与时代前沿思潮和文化状态等紧密相连的,能反映出时代发展脉搏的典型女装。在近代时期的中法两国主要都是以具有代表性的宫廷女装为主,法国还包括一些中心城市的代表性的女装;在现代时期,法国主要是以中心城市的代表时代潮流的女装、典型服装设计师的作品为线索,中国则主要是以上海、北京等中心城市的典型女装为线索。

本书的研究主要是以女装的样式、结构为对象,但由于中法两国传统服饰当中,“冠帽鞋履”一直都扮演着非常重要的角色,有时甚至存在“冠胜于服”和以“足履论丑美”的现象,所以尽管冠帽、鞋履并非本文研究的重点,但根据它们与女装样式的密切程度,也会有所涉及。