《上海老画报》：普及电影艺术、提升观众水平

2024-10-30 百科知识版权反馈

【摘要】：普及电影艺术、提高观众水平的《电影画报》1933年7月1日，上海良友公司投资创办了《电影画报》，良友公司负责印刷兼发行，由全国各地的良友公司代售，主编郑君平，后由陈炳洪、陈嘉震、马翠贤等继任，摄影记者谢恩祈、汪仑任美术编辑，社址设在上海北四川路851号良友公司内。画报旨在“合于一般公众要求”，致力于“电影艺术的普及和观众鉴赏程度的提高”，在当年数百种电影刊物中独树一帜。

普及电影艺术、提高观众水平的《电影画报》

1933年7月1日，上海良友公司投资创办了《电影画报》，良友公司负责印刷兼发行，由全国各地的良友公司代售，主编郑君平（即郑伯奇），后由陈炳洪、陈嘉震、马翠贤等继任，摄影记者谢恩祈、汪仑任美术编辑，社址设在上海北四川路851号良友公司内。画报旨在“合于一般公众要求”，致力于“电影艺术的普及和观众鉴赏程度的提高”，在当年数百种电影刊物中独树一帜。

《电影画报》属艺术类刊物，初为半月刊，32开本，56页，40页铜版图片，16页文字，文字中没有插图。从第7期开始改为月刊，16开本，38页，12页图片，26页文字，文字中兼有多幅插图。主要刊登影坛随笔、电影理论、影星小传、影人动态、新片介绍及探讨中外电影的发展方向和奋斗目标。图片方面分“中国之部”和“外国之部”两个部分，“以新颖为主，有中外影星新照、工作照片、工余生活照”等。文字方面“取材甚广，凡电影艺术之理论，名片之批评介绍，中外各国之影界消息，影业状况，影星轶事以及摄影场之趣事等”，画报少有刊登长篇巨著，以语言精练、短小精悍、平易趣味、3000字以内的小品文为多。国内部分有《中国电影之演进》《中国有声电影与当前的音乐问题》《论国防电影》《国片之进步观及今后发展的先决问题》等；国外方面有《日本电影漫谈》《美俄电影之趋势》《美国电影调查》。而突出地方特色的《上海影戏素描》，对南京大戏院、北京大戏院的历史沿革、观众类别、影片特色做了较为详尽的介绍；《电影在汉口》《南昌的电影》《谈谈厦门的电影》《广州制片公司之调查》等文章则记录了电影业在全国各地的发展概况；《影城工作记》则重在报道美国各影场的工作概貌、好莱坞正在拍摄中的最新影片。

画报在图片上充分做到内容新颖、印刷精美，图片一律采用铜版印刷，因此我们今天见到的画报上的图片仍然是黑白的清晰、彩色的鲜艳。由于画报与华纳、福克斯、联美、米高梅等美国各大制片公司都有着密切合作和往来，因此刊登了大量的外国影星写真、国外同步拍摄的电影剧照，让读者在影片尚未公演前先睹为快。国内方面则由陈嘉震、吴印咸、陈耀庭、席与群、郎静山、杨世芳等著名摄影师供稿，从题材到内容更是新鲜及时。

介绍电影常识、普及电影知识是画报的一大特色，有电影演员、导演撰写的《电影的音乐配奏》《大众化的电影是这样的》《摄影场中》《谈有声电影》等；有影评人撰写的《成为综合艺术的有声电影》《谈意识与技巧的问题》《摄制战情片的秘密》《银星百态》等。(www.chuimin.cn)

“读者论坛”、“读者通信”栏目是画报与读者沟通的桥梁，专门刊登读者的来函，有张家琳的《现代中国电影所负的使命》、余伯衡的《现代的电影艺术》等。“编辑余谈”栏目是编者向读者介绍本期画报的主要特色及对重点文章的点评，类似于今天的报刊“导读”。

出版专刊是民国时期画报的特色，《电影画报》也不例外：第9期《艾霞女士哀悼特辑》、第20期《阮玲玉特辑》、第23期《胡蝶女士返国特辑》、第27期《黄柳霜回国特辑》等。

画报拥有费穆、蔡楚生、沈西苓、舒绣文、叶秋心、龚稼农、袁美云等一批著名导演、演员做撰稿人，他们撰写的文章多为自己亲身经历和亲眼所见，故而真实可靠，深得读者尤其是一些追星族的青睐。在画报创刊的前两期和新年号上，常能见到当年著名影人、大腕的题词、贺词。

第二任主编陈炳洪因公赴美，从第31期开始陈嘉震继任，两期后因病请辞，由马翠贤接办。此后，画报内容趋于贫乏，仅以好莱坞电影报道及中外影坛花絮勉强支撑，终于画报创刊四周年之际宣告终刊。

《上海老画报》：普及电影艺术、提升观众水平

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