上海老画报：海上杂志之冠

2024-10-30 百科知识版权反馈

【摘要】：“海上杂志之冠”《紫罗兰》画报1925年12月，《紫罗兰》画报在上海创刊，主编为鸳鸯蝴蝶派的杰出代表周瘦鹃，大东书局出版发行，撰稿人有朱瘦菊、郑逸梅、范烟桥、王小逸等。日常生活化的叙事是《紫罗兰》的主要风格，偏向于女性定位的格调，成为一份女性时尚画报。张爱玲早年在上海成名，就是从《紫罗兰》画报起步的。随着《沉香屑》在《紫罗兰》与读者的见面，张爱玲的名字首次引起上海文坛瞩目。

“海上杂志之冠”《紫罗兰》画报

1925年12月，《紫罗兰》画报在上海创刊，主编为鸳鸯蝴蝶派的杰出代表周瘦鹃，大东书局出版发行，撰稿人有朱瘦菊、郑逸梅、范烟桥、王小逸等。画报既承续清末民初通俗文学传统的血脉，又根植于20世纪二三十年代上海上升期中的现代化土壤，堪称这一时期的“杂志霸王”、“海上杂志之冠”。1930年6月15日，画报出刊至第4卷第24期，总96期时，因故停刊。1943年5月复刊，仍任主编的周瘦鹃独具慧眼，从复刊号开始连载张爱玲的处女作《沉香屑：第一炉香》，不仅促成了一颗文学新星的冉冉升起，而且也使画报畅销一时。复刊后的画报于1945年3月出刊至第18期后终刊。

说起《紫罗兰》画报刊名的来历，还有一段让人辛酸的故事。中学时代的周瘦鹃去观看某女子中学的联欢演出，偶遇一位名叫周吟萍的女生，她不但表演引人注目，而且活泼秀美。周瘦鹃一见倾心，热烈追求。此后，他二人鸿雁传书，山盟海誓，情意绵绵。谁知有情人难成眷属，家道殷实的周家，看不上周瘦鹃这个穷学生，强行拆散了这对恋人，将周吟萍另行婚配。周瘦鹃痛不欲生。因周吟萍的英文名为Violet（紫罗兰），从此，周瘦鹃就爱紫罗兰成癖，他的案头供着紫罗兰，写文章用紫罗兰色的墨水，作品集多以紫罗兰命名。正如他自己所说的：“那段刻骨伤心的恋史，以后二十余年间，不知费了多少笔墨……我的那些如泣如诉的抒情作品中，始终贯串着紫罗兰这一条线，字里行间，往往隐藏着一个人的影子。”那么，他主编的画报取名《紫罗兰》也就是顺理成章的事了。

《紫罗兰》画报，属文艺类刊物，初为半月刊，方20开本，封面上的民国美女图，为著名月份牌画家杭樨英的作品，梅兰芳、袁寒云等题写刊名。复刊后改为月刊，36开本，每期近200页。画报以散文、小说为主，连载小说颇具特色，除有大量插图外，每期还有多页图片专版，图文俱讲求情趣消遣性。画报丰富多彩的内容、精益求精的形式编排和灵活巧妙的商业运作方式，使得画报在上海风行一时。(www.chuimin.cn)

画报始终贯彻着周瘦鹃的编辑理念，不仅融会了通俗文学期刊编辑理念的共性特征，而且贯穿着他独特的创作风格、人生经历、情感创伤等因素交织而成的个性气质。画报表面看仅仅只是现代日常生活审美创作的平面展示，不同于新文学狂风暴雨、摧枯拉朽式的意识形态革命，也不同于传统文人头破血流的负隅顽抗，但是，生活政治的无声润物在画报中却体现出无比的力量，使得读者不自觉地喜欢和全身心地靠近。

日常生活化的叙事是《紫罗兰》的主要风格，偏向于女性定位的格调，成为一份女性时尚画报。全面叙述1925—1930年上海多元裂痕的本土性现代化、沪上商业文化和民众生活状态。画报呈现出来的多元、开放的时尚叙述风格，文化的商品性、日常的生活政治、时尚的现代性成为画报编辑方针中最有价值的体现。

张爱玲早年在上海成名，就是从《紫罗兰》画报起步的。《紫罗兰》复刊后，一直秉承着“文学与科学合流，小说与散文并重，趣味与意义兼顾，语体与文言齐放”的办刊宗旨。正当周瘦鹃为《紫罗兰》复刊忙碌之际，张爱玲捧着书稿找到了他。于是，他二人成就了一段文坛佳话。据周瘦鹃在《写在〈紫罗兰〉前头》中写到：“黄园主人岳渊老人介绍一位女作家张爱玲女士来，要和我谈谈小说的事……说着，就把一个纸包打开来，将两本稿簿捧了给我。我一看标题叫做《沉香屑》，第一篇标明《第一炉香》，第二篇标明《第二炉香》，就这么一看，我已觉得它很别致，很有味了。当下我就请她把这稿簿留在我这里，容细细拜读，随又和她谈起《紫罗兰》复活的事。”周瘦鹃读完张爱玲的作品，感到与英国名作家毛姆的风格很是接近，更依稀见到了《红楼梦》的影子，让人爱不释手。当即决定采用。随着《沉香屑》在《紫罗兰》与读者的见面，张爱玲的名字首次引起上海文坛瞩目。

上海老画报：海上杂志之冠

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