《九成宫》临习技巧：书法与篆刻基础教程实用指南

2024-08-28 百科知识版权反馈

【摘要】：为提高临帖效果，须首先从宏观上了解《九成宫》的笔法特点。《九成宫》的另一个笔法特点是用笔大多为方笔，尤其是横画和竖画更明显。《九成宫》中的笔画与其他一些书体相比，虽然有所“简练”，但都是一丝不苟的。《九成宫》中独特之举是“以草作真”

四、《九成宫》临习技巧

限于篇幅，这里仅用欧体为大家作临习技巧讲解。

《九成宫醴泉铭》，简称《九成宫》（图1-4-1），唐贞观六年（公元632年）立，魏徵撰文，欧阳询正书。

图1-4-1　欧阳询《九成宫》

九成宫在陕西省天台山，公元593年所建。因山有九重，故称“九成宫”。后唐太宗来避暑，知宫里缺乏水源，亲自在宫城内以手杖捣地寻水，居然发现一甘泉，遂取名“醴泉”。于是在此立碑以纪其事。

《九成宫》是欧阳询76岁时的得意之作，结体方整而不失“度”，形态端庄而不板滞，紧密刚劲而不局促，真可谓“人书俱老，炉火纯青”，千余年来，被公推为楷法之极致，对后世影响极为深远。

1.《九成宫》笔法的主要特点

所谓笔法，简而言之即写字时行笔的方法。一个字要想表现出生动的情趣并不容易，尤其是楷书，从其“方正端庄”中反映出动势来，就需要书写者有扎实的基本功，掌握各种笔画的正确写法，将其运笔技巧学到手，否则既不能“入体”，更不可能“出体”。为提高临帖效果，须首先从宏观上了解《九成宫》的笔法特点。

（1）笔画的饱满与瘦劲对比明显，既凝重又刚健，字形整齐而不板滞，富有和谐之美。临写《九成宫》时，应对重笔与轻笔问题辩证地理解，笔画不能一味地写成厚重，或者一味地写成纤细。尤其是欧字有“整齐”之特点，初学者容易不分轻重，不注意变化，写出的字缺乏灵秀感。因此，临习时必须根据字形本身的大小与错落、笔画的起伏与变化去书写。就写一个字而言，有三个方面须高度重视：一是字中笔画类型不同，须有轻有重。如“家”字，横画和左下两撇轻而不浮，其他笔画重而不肿，这样“家”字显得生动而洒脱。二是一个字中笔画类型相同，须有轻有重。如“为”的繁体字“为”，长撇直而轻，三个“横折”的横画稍轻，折处甚重，以“大—小—大”之序排列，很有节奏感，尤其是下面四点，大小不一，形态各异，实在精彩。三是在一个笔画中也有轻有重，如竖画，无论是长竖还是短竖，有的上重下轻，有的正好相反，有的则是两端重中间轻，使得欧字端庄而灵动。

综上所述，单一强调欧字的“瘦劲”或“饱满”都是片面的。在书法教学中，若一味强调“饱满”，即容易出现笔画偏“肥”，形同“墨猪”；若一味突出“瘦劲”，笔画即“骨瘦如柴”，这些都是片面性造成的恶果。另外，还应指出的是，对于“饱满”也应有正确的理解。我们用的字帖是拓本，“阴文”（即白文）不易判定用墨量。如果书写每一笔画都饱蘸笔墨，墨色毫无燥润之变，则“有肉无骨”，肯定不会有浓淡相宜、力透纸背的效果；反之，全用“枯笔”，就会“燥而不润”。所以在临习实践中，学书者当细心对比体会。

（2）用笔有方有圆，以方为主，棱角分明，斩钉截铁，刚柔相济，情趣横生。《九成宫》的另一个笔法特点是用笔大多为方笔，尤其是横画和竖画更明显。如写横画时，先将笔直下截方，然后提笔转为中锋运行，收笔时顿笔，回锋成形而止。《九成宫》的圆笔虽然少于方笔，但在撇画和捺画中会常见，起笔转锋不截方，中锋顺势而行，出锋时收住，放慢速度，不可一泻无回。末端形状是尖中带圆，含蓄饱满，给人以洒脱之感。另外，需要强调两点：一是方笔不等于过方的圭角，如若写成“北朝碑刻”，那肯定不能“入体”。二是书法是艺术，有形也有神，“形可捕”而“神难求”。同一个字，有的人写出来就能“引发人们对美好事物的丰富联想”，其原因是这里面确实有“出神”的技巧。例如在行笔中还要有提、按、行、顿等变化，只有这样才能写出丰腴动人的笔画，才可能出神入化。这就给习书者提出了更高的要求，临帖时必须细心揣摩，力争达到形神兼得。

（3）横画和竖画比较平直，入笔方切，顿笔较轻，中锋为主。“字平稳，横来控”，“字要正，竖支撑”。可见横画和竖画在字中的作用是非常重要的，尤其是长横和长竖多为字中主笔，地位当然关键。写得好，“遮百丑”；写不好，“全盘丢”。

《九成宫》与其他书体相比，“平直”这一特点比较明显，但应注意三点：一是这里所指的“平直”是视觉上的平正，而绝不是水平的直线，同时也是相对于其他书体而言的，如颜体、柳体等。欧字的“平”并非无斜，“直”并非不曲，而是“横平实不平，直中要见曲”，初学者切莫忽略和误解。二是注意揣摩笔画的走势。横画虽都是左低右高，但根据字的变化，其倾斜角度也应有差别。竖画（变化较多的短竖除外）走势也各不相同，有弓有背有变化，才能避免僵硬笨拙。三是防止起笔时入笔过侧，收笔时压笔过重而走形，力避行笔过简而忽略顿、提、按、捻、回等细小动作，更不能忘记楷书行笔多数情况下的“欲右先左，欲下先上，有去有回，笔必三折”的“十六字令”。

（4）富有隶味及魏碑之特点，笔画厚拙，起伏跌宕，劲健有力，形态潇洒，楚楚动人。《九成宫》隶书味很浓，有的字以横代点，如“充”、“户”字等。有的笔画是汉隶的演变，如“宀”的顶点写成竖点。尤其是竖弯钩，基本上是隶书的写法。欧字中魏碑的痕迹也不少，如“必”字的中点，“氵”的中撇等。如果观帖不细，临习时笔画就容易错位。例如写竖弯钩，很容易出现三种错误：一是将竖的部分写成垂直状；二是将整个笔画写成一样粗，或者把横的部分的下沿写成水平状；三是将钩的外沿内斜或外张，这必然要“走形”，没有“燕尾”，哪里有“九成宫”！因此，在临习过程中必须认真读帖，“察之尚精，拟之贵似”，努力把握笔画的形态、大小、走向、位置等，正确运用中锋、侧锋及提按顿挫、折转勒涩等笔法，力争更多地体现笔法的神韵。

（5）折转简捷，“以草作真”，点画多样，厚重饱满，笔势连贯，有灵动感。书法表现“神韵”的方面很多，但笔画的起笔、收笔和折转处是体现神韵的重要地方。《九成宫》中的笔画与其他一些书体相比，虽然有所“简练”，但都是一丝不苟的。习书者必须正确对待，既要做到“有板有眼”，又要注意“灵活多变”。为此，以下三方面必须关注：一是一个字中笔画相重时，就应该有轻重、缓急、伸缩、方圆、明暗等区别。例如“宫”字中的两个“口”，其中两个折笔就不宜完全一样，一般都是上折方，棱角稍有夸张，下折棱角稍圆，含蓄一些，这样才能避免雷同，使“宫”字和谐动人。二是同篇字中一些笔画相同时，尽可能有所变化。《九成宫》中独特之举是“以草作真”，呼应连贯，一气呵成，刚柔相济，别有情趣。例如呼应点中的“氵”，上点成撇点，中点向下撇，下点写成挑。有时下两点相连或将上两点写成侧点（也称右点），有分有连，神采非凡。三是欧字喜用撇点、平挑点和挑点，尤其是撇点更多，这就为避免楷字的刻板和僵硬创造了更多的条件。因此，习书者必须善于掌握它的可变性，在灵动上下工夫。除以上几点外，还必须强调的是，在注重“灵动”的同时，要注意处理好凝重和清雅的关系，防止欲飞动而呈轻浮，欲凝重而呈臃肿。

2.《九成宫》笔画的写法和特点

（1）平捺波靠边，捺跟通右肩。走之旁平捺起笔勿过轻，左边弯短早出波，捺头下沿一般高于捺脚的上沿。捺跟（顿笔处）宜对准捺上“部件”的右肩。书法中左上可以写两点，上点重而宜靠右，下点轻而稍靠左（欧体不多见）。(www.chuimin.cn)

（2）“宝盖”有窄宏，盖下伸缩定。宝盖头有大有小，当下面的笔画收敛时，宝盖儿可略大（宽）些。当下面的笔画伸展时，宝盖儿可稍小（窄）些。

（3）点抗左“开放”，钩短锋中上。“心”单写时，左点低，中点和右点稍高，尤其中点切忌过低。三点距离左大右稍小。横戈起笔勿过低，钩身窄些显秀气，钩锋直向中上去。当“心”在字下时，适当靠右莫太正。三点忌“水平”，若三点以直线相连须向右上斜，即所谓“心不正”也。写“心”部关键是注意边点和钩向，点在字外应大，点在字内宜小，钩锋指向上中。

（4）两点距应远，撇弯捺长些。“火”字左点轻而斜，收笔可出尖，右点须成撇，两点距应远，撇头宜上挺，上直下弯形，直捺不能短，起笔靠上些。当“火”在字左时，左点宜重右点须轻，撇点变横点，对准左点尖；如果用撇点，适当靠上些，撇弧腰微细，直捺缩成点。

（5）上短下要长，走势不一样。“王”字横画上短下应长，间距要一样，上横凹，中横直，竖画粗而垂，下横长而凸。当“王”作左旁时，上横靠右，中横宜轻，竖微左斜，底横左伸变成提。当在字右时，底横左收右宜伸，左轻右要重。当“王”在字上或字下时，缩小间距须匀称。

（6）左垂右横点，横点齐左肩。竖心旁，左点垂而大，右点横而小（有时也成侧点）。左点低右点高，右点上沿与左点上端宜齐平。竖画须垂露，腰间可稍细。

（7）点中横忌宽，撇轻身宜短。“广”部上点居中，可成侧点或竖点。横画须短，起笔和收笔从简。撇画最忌粗而长，力争轻而舒展。

（8）上小下稍大，行楷斜左下。欧体“弓”字写法特别，上两个横折较小，第三个横折钩稍大。下横起笔应左伸，折转可圆润，包钩左斜忌下沉。

（9）形扁不平行，凸横长而稳。“皿”字框呈倒梯形，上横可外弓，内竖下横长而重，对称求平稳。当“皿“在字下时，框矮肩更宏，左竖可右弧，上横忌过凸，折竖斜而粗，以点代内竖，下横长而凸。

（10）上挺下左弯，横窄捺舒展。“欠“上撇直而上挺，下撇竖而左弯。“横折钩”宜窄，直捺须伸展。当“欠”在字右时，上撇上伸而垂，横钩起笔低，下撇曲而垂，捺画若变点，一定写重些。

（11）上直下撇弯，反捺忌平短。“女”上撇上挺势趋直，下撇头伸身要弯，反捺凸长些。横画依字而变，在字左时形体稍窄，横画起笔低而长，左重右轻变成提。当“女”作字底时，形体变矬些，上撇头须短。当在字右时，横画左缩右伸，左轻右重才生动。在字上时上挺下收紧。在字中时大小依字而定。

（12）形长似古钟，撇尾高钩跟。撇短垂而忌过直，尾部似隶向上弯。横笔忌平，折肩宜上抗，钩身宜舒展。撇尾高，钩跟低，外形好似古代钟，上窄下宽腰内弓。写好此类字，注意两点：一是框内笔画靠上些，二是钩身（纵腕）运笔要“重—轻—重”，出钩短拙须向上。

（13）边竖不宜斜，中竖可垂悬。“巾”字边竖宜相顺，左轻右应重，中竖稍靠右，力避过直显板滞。当在字下时，左竖忌右斜，中竖可垂悬（垂露或悬针），上缩下要伸。当在字左时，左竖稍长，横画上斜，右竖微短，中竖须垂露，切忌形体向右倾。

（14）左离右要靠，肩比捺头高。“水”字左边的横折与竖画间应留空隙，折肩稍高。右边捺头紧靠或穿过竖画，交点应低于竖画左边笔画的折肩。有的字与“水”形似，适用“水”的写法。有的字与“水”无关系，可用“聚点水”，即将“水”字的左边写成侧点和挑点，将右上撇写成撇点，捺画缩成长点（反捺）。

（15）横短竖腰细，撇捺忌拖地。“木”横短竖长，竖画腰宜细，竖下可踢钩，直撇配直捺，起笔在横竖的交叉处，撇尾和捺跟不可过低。当“木”在字上时，竖下须缩。在字左时，横右上扬，左伸右缩，捺画变小点。在字右时，本着左缩右伸之原则精心安排笔画。在字下时，有时横长竖短，撇捺变点。

（16）撇直横相随，撇高捺要低。“矢”上撇势稍直，上横宜短，起笔紧随上撇尾，下横微凸忌过长，下撇尾可弯，捺画要舒展，捺脚靠下些。当“矢”在字左时，上边两笔可连写，下横上扬，长撇尾稍弯，捺画缩成点。

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