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2024-08-13
好莱坞的一位见证人
在2005年,我见证了好莱坞的一个法律诉讼,这场官司在近5年的时间里已经花掉了2000多万美元的法律费用。(并且在2010年之前,还会有一次上诉的。)这场花了大笔费用的漫长诉讼的核心其实是影片《撒哈拉》的一位作者和制片人之间的合同。这部影片是在2005年放映的一部花费1.3亿美元的动作片,由佩内洛普·克鲁兹和马修·麦康纳主演,布雷克·艾斯纳执导(迪士尼前任总裁迈克尔·艾斯纳的儿子)。原告是作者克莱夫·卡斯勒,他已经把1992年最畅销书《撒哈拉》的电影版权以1000万美元的价格卖掉了。在诉讼中,他指控自己同意最终电影剧本的权利没有受到尊重。在诉讼中,他的代理律师是好莱坞的律师伯特兰姆·菲尔兹,菲尔兹从来没有输过一场官司(事实上并不是那么辉煌,因为好莱坞的大多数官司都是在法庭外解决的,而且结果都是保密的)。被告是十字军娱乐,这是一家由石油大亨菲利普·安舒兹拥有的制片公司,除了一些媒体版权,他拥有帝王娱乐集团(美国最大的影院连锁院线)的大部分股份。在《福布斯》的富豪榜上,他以80亿美元的资产排在36位。在诉讼上,由在法律界闻名的美麦斯律师事务所代理他的案子。根据《美国律师》杂志介绍,这是全国排在第一位的法律公司。这两家法律公司位于世纪城(原是20世纪福克斯的外景地)的星光大道的两侧。
美麦斯律师事务所有名的诉讼律师艾伦·雷达参与了《撒哈拉》这个案子,他让我在2005年做了一次见证者。他说已经读过我的关于好莱坞的逻辑作品,并且希望我能客观地给评审团展示出电影业背后的经济事实,可能用PPT的形式。为了准备,我必须翻阅一大摞各种合同、分销协议、财务分析和其他可以会帮助我解释电影行业的必需品的文件。我还要给菲尔兹的办公室提供一份很长的宣誓作证。之后,经过了几年复杂的策略,这个案子终于在法庭上受审,这在好莱坞是很少见的。六个星期之后,陪审团做出了一个戏剧性的决定:菲尔兹,这位公认的没有输过官司的律师,给他的客户造成巨大损失。克莱夫.卡斯勒被判决不仅要因为暗中破坏影片成功的罪名赔偿安舒兹的公司500万美元,而且还要赔偿高达1390万美元的法律费用。除了这1890万美元,卡斯勒还要支付菲尔兹的法律费用,这也是相当高的。
撇开这两方的精明律师,我查看的这些材料让我对好莱坞式是如何运转的有了深刻的了解:电影行业就是各种费用驱动的行业。从外界看,电影总是像独立的账外企业,很少有利可赚。不管怎样,从业内看,电影就是收取和分配几10亿美元费用的容器。在2008年,单是制片厂影片的费用就超过80亿美元。而且这些费用支撑着好莱坞这个团体里的一大部分,包括导演、明星、制片人、影视剧本作家、经纪人、公司经理,以及代表他们的律师。不过,只有愿意出资的制片厂同意或许可制片计划,这些费用才能支付。所以,好莱坞的一些有名望的人,和他们的代表们,具有强大的动力使用可用的各种方法给制片厂高管施加压力准许制片计划。为了他们考虑,制片厂也会得到大笔费用—发行费,这样他们就拿到一定比例的总收入,包括影院、飞机上的娱乐、DVD和电视许可等所有收人。这个比例可能高达33%或低至10%,这要看双方的协商实力。在发放许可之前,制片厂提出的数字金额要确保能够补偿他们的支出,即使影片对其他人来讲不赚钱。一旦制片厂发放了许可,制片厂把钱存进账户里,之后制作组才能支付影片必需的所有费用和工资。
那制片厂是如何找到钱来资助这个费用驱动的经济体?首先,通过吸引外部投资者,并和他们达成交易,从而筹集到一大部分资金。比如,在全球范围内与一些需要减税的财团在出让税收、抵免优惠、影片版权回租方面达成协议,在国外市场预售版权的交易,与一些在影片中插入产品或品牌的公司达成植入式广告的交易,以及对冲基金投资。这些交易需要大批娱乐法律公司为他们精心地准备出必要的文件。这往往也需要20%~60%的预算,这要根据影片的具体情况而定。为了保证资金平衡,制片厂可能会利用之前影片的现金收入,或者通过周转在银行的最高信贷来从银行借钱,被称为“周转者”,根据他们的财务分析,他们认为会从发行费里挣回这部分支出。(www.chuimin.cn)
当然,有时制片厂也会计算失误和亏损。独立制片公司也会这样,这些公司缺少费用回扣。《撒哈拉》亏损是众所周知—至少对它的制片公司和拥有者亿万富翁菲利普·安舒兹。不过并不是对所有参与过的人都是如此。演员、临时演员、化妆师、发型师、道具师、助理导演、布景设计师、驯兽师、木匠、摄影师、舞台工作人员、剪辑者、音乐制作人、对白录制人员、音响师、伙食管理者,司机和宣传人员都拿到了报酬。明星,导演和编剧也都拿到了固定报酬(虽然他们可能永远看不到权变报酬那部分或利润分成。)发行这部影片的派拉蒙也拿到了费用。克莱夫·卡斯勒甚至拿到了他的1000万美元。当然,两方的律师也拿到了代理费,我这个专家证人也有报酬。
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