好莱坞明星的两种模式：2000万美元和零报酬

2024-08-13 百科知识版权反馈

【摘要】：电影明星喜欢两种模式：2000万美元和零报酬制片厂制作的影片和独立制作的影片的区别就是：在拍摄，甚至在得到许可之前，前者有美国发行商，因而，投资者确定这些影片将会在影院上映，而后者并不是这样。演员在好莱坞制片厂拍摄一部影片的片酬是2000万美元，而在独立制片的电影中只是2000万美元的一小部分。往往，他们接受的这个价格也就是美国电影协会规定的最低工资—每天788美元，或者一周1万美元和加班费。

电影明星喜欢两种模式：2000万美元和零报酬

制片厂制作的影片和独立制作的影片的区别就是：在拍摄，甚至在得到许可之前，前者有美国发行商，因而，投资者确定这些影片将会在影院上映，而后者并不是这样。而且，后者可能已经上映了好几年，还要经过漫长的道路才能参加电影节，一部独立制片人的影片才有可能找到美国分销商，而许多还没有这样的机会，而对独立制片人来讲，筹款存在巨大困难。

独立制片人要克服这个问题的一个绝好的方法就是吸引好莱坞明星愿意低价为他们工作，并利用他们的名气在国外预售影片。演员在好莱坞制片厂拍摄一部影片的片酬是2000万美元，而在独立制片的电影中只是2000万美元的一小部分。往往，他们接受的这个价格也就是美国电影协会规定的最低工资—每天788美元，或者一周1万美元和加班费。不要求制片厂提供私人飞机、豪华套房和几百万的补助，明星们在这儿乘坐的是商务航班，住的是廉价公寓，得到的报酬与其他演职人员一样。与在制片厂拍电影不一样，在这儿他们不能从总收入中分得一大块利润，因为在独立制片的影片中影星接受“净利润点＂(即使他们，或经纪人，肯定都熟悉大卫·马麦特那句有名的论断：在好莱坞“没有净收入”)。一位见多识广的制片人解释说：“一个明星的全部报酬可能比办公室静电复印机的工作成本还低。＂一些明星愿意接受低报酬来出演影片，如基努·里维斯、梅尔·吉普森、金·凯利、威尔·法瑞尔、德鲁·巴里摩尔、艾尔·帕西诺、安吉利娜·朱莉、皮尔斯·布鲁斯南、莱昂纳多·迪卡普里奥、查里兹·塞隆、托比·马奎尔、戴米·摩尔、西恩·潘、朱莉娅·罗伯茨。正是因为这些演员的优良品质，这些独立制片人才能赞助影片。

具有讽刺意味的是，在这个大人物辈出的时代，好莱坞制片厂与演员们签订的长期合同规定无论影片是否成功，他们每周都会支付明星一定工资，由此他们从明星身上获取同样的好处。在20世纪40年代制片厂制度彻底失败后，由强大的经纪人公司代表的明星们迅速地扭转了在制片厂的局面。现在，不再受限于制片厂的合同，明星们转向出价最高的影片。制片厂仍要为影片的宣传买单，但是明星们借助产品获得声望，比如允许游戏、玩具和许多有名望的企业使用他们的肖像权。

在一部影片中，制片商提供给明星的巨额补偿包括额外补助和总收入的份额，这些加起来很容易就能超过3000万美元。尽管收入很诱人，明星们偶尔还是乐意低价出演独立制片电影，这正如创意艺术家代理公司的一位高级经纪人所说的：这是区分“商业和艺术”。一些明星可能觉得在制片厂制作的连环画影片中(与特技演员和数字替身一起出演)，他们没有表演、获奖机会，不能提高声望，没有友情，甚至没有独立制片人制片的冷静氛围。有些明星希望与某个导演合作，如伍迪·艾伦、斯派克·琼斯、大卫·马麦特，这也许为了提升逐渐衰退的知名度。他们也可能是为了填补空闲时间，因为好莱坞不可能天天有2000万美元的角色，除非是在夸张的宣传中。同样，如果明星无偿出演一些“艺术＂影片，事实上他们也并没有降低2000万美元的身价。

不管明星出于什么动机，独立制片人得到了，甚至是免费得到了赞助电影的方法。这个方法包括三个步骤，被称为预售。我们来看看这个方法：(www.chuimin.cn)

第一步，独立制片人与海外发行商签订一份预售合同。在这样的合约中，一旦影片制作完成并上映，在制片人收到最低保证金后就要把展示影片的所有权利都移交出去，包括销售DVD和电视播放版权。不过，让人左右为难的是，如果没有美国发行商或没有公认的影星的话，国外的发行商往往不愿签这份预售合同(如果有明星的话，发行商至少可以销售DVD和电视播放权)。因此，独立制片人必须劝说或劝诱明星加入影片—这就是大腕为什么会加入影片的原因，实际上他们是无钱可赚的。有明星出演，制片人往往能挣足预售款来弥补部分，甚至全部预算。

第二步，由于预售款只不过是一些期票，独立制片人必须从银行借款来为影片买单。在借到钱之前，制片人需要向银行承诺这部影片一旦开拍就会完成，也会转让给国外发行商。这就需要一份完工履约保险向银行保证会偿还完成影片所需的所有超支成本，而且保证如果一旦制作中止也会支付偿还所有投资损失，这就表明不管是哪种情况银行都会收回这笔借款。有两家公司—电影融资公司和国际电影担保人—为独立制作的电影提供几乎所有的完工履约保险。(在国内赞助自己影片的制片厂不需要完工履约保险。)在任一家公司向制片人出售完工履约保险之前，制片人要满足保险要求，这包括为明星购买全额保险(因此明星受伤或退出影片，那完工履约保险投保方会从承保方拿回所有钱)，以及把预算的最终控制权移交给完工率约保险公司(这包括如果出现意外时接管影片制作和让自己指派的导演完成影片的权利)。另外，独立制片人必须给公司支付大约2%的预算。

第三步，有了完工履约保险和预售合同，然后制片人从银行或其他赞助者借钱。因为完工履约保险公司本身是由一些大保险公司支助的，比如伦敦劳埃德保险公司和消防员基金保险公司，提供这样的贷款银行承担的风险非常非常小。约翰·W.米勒，这位刚刚退休的美国摩根大通银行电影融资部前任经理告诉我，在给独立制片电影发放亿万美元的贷款时，他不会看所赞助的电影剧本。“我相信分销商的还债能力。”如果与独立制片人签订预售合同的是公认的国际分销商，比如索尼影业，凯诺普拉斯电视台，东宝影片公司或博伟娱乐公司，他说风险是“几乎不存在”。

即使扫清所有这些障碍，要保证资金并顺利制作电影，独立制片人还面临一个更大的难题：如何让影片走进美国多厅影院。即使电影制作完成，也有明星出演，要找一个发行商需要参加一个又一个电影节，而这一连串的冒险往往是无果而终。(比如，在2009年2000多部独立制片的电影被提交给圣丹斯电影节，而只有约1%的影片被接受。)不过，明星的出席会大大增加机遇，尤其是出席一些依靠明星来宣传和拍照的电影节：戛纳，柏林，威尼斯和多伦多电影节。一位相当成功的独立制片人解释说，这样做的话，电影节影片接收入员有更多理由给影片提供发行机会，因为他们清楚，即使影片不卖座，也总能宣传明星。因而，好莱坞一些有空闲的明星，或至少想要追求与金钱无关的满足感的明星，在支撑独立制片的电影事业中占有重要地位，为此我们要感谢他们。

好莱坞明星的两种模式：2000万美元和零报酬

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