老左教您拓宽电视传播的非语言领域

2024-05-12 百科知识版权反馈

【摘要】：开拓电视传播中的非语言境界电视传播的水平和效果，不仅有赖于语言，同时还仰仗有时甚至是决定于非语言境界！据传播学家雷·伯泰尔研究：人们在面对面的谈话交流中，语言的传播仅占35%，而非语言境界的传播则占65% 。在所有“非语言”传播中，大概要数眼睛的“语言”最耐人寻味，因而也最有魅力！这里必须指出，电视传播中的眼睛，有别于演员用眼睛演戏！非语言境界的传播，特别是在电视日益发展的今天，已越来越显出它的重要性。

开拓电视传播中的非语言境界

电视传播的水平和效果，不仅有赖于语言，同时还仰仗有时甚至是决定于非语言境界！譬如日前正走红的中央电视台《正大综艺》，其一开始时，主持人姜昆、杨澜每当说到“世界真奇妙”，总各自把手臂向外侧一扬！这个两人如此机械、划一的动作，特别是在每趟要重复多次的情况下，就不免使观众哑然失笑——这正是“非语言境界”传播的不成功之例；又如同一栏目，在一开始时两位主持人是居中端坐在桌前，形似“考查”两侧的观众和参赛的知名人士；现在则把桌子搬掉，改为主持人站着“谦虚”地穿梭在观众和参赛者之间——这正是“非语言境界”传播的成功之例！所谓非语言境界的传播，也就是在“语言、文字、图画之外可以通过视觉、触觉、嗅觉感觉到的姿势、动作、音容、笑貌、气味、颜色等概念的总称。它可以强化、扩大语言符号传播的信息，但也可以削弱乃至否定语言符号传播的信息”。据传播学家雷·伯泰尔研究：人们在面对面的谈话交流中，语言的传播仅占35%，而非语言境界的传播则占65% 。美国心理学家德惠德尔更是指出：“光人的脸，就可以做出大约25000种不同的表情。”非语言境界的传播，大致可从眼神、动作以及空间等多方面来探索。

眼睛是心灵的窗户

“眼睛是心灵的窗户”。在所有“非语言”传播中，大概要数眼睛的“语言”最耐人寻味，因而也最有魅力！美国著名节目主持人戴安娜·罗丝（那个风靡世界流行歌手迈克尔·杰克逊正是她的学生），一次在全美流行歌曲颁奖大会上，她站在舞台中央谈笑风生、挥洒自如、推出歌手……这中间还有更多的时间她并不作声，而是以“眉目”向观众传递现场各种微妙的信息，大有“此时无声胜有声”境界，从而赢得了“无声”中的频频掌声！这里必须指出，电视传播中的眼睛，有别于演员用眼睛演戏！后者是包括用眼睛来塑造特定人物，前者则仅仅是传播、或强化语言的信息！在有些电视传播中的传播者，恰恰是因为过于“挤眉弄眼”，而导致传播的不成功！

动作的传播魅力

说到动作，可假香港电视剧《上海滩》中的许文强为例。许有个习惯动作，喜欢擦、吻、玩弄手绢或绸巾。当他与程程卿卿我我时，曾以手绢为之拭泪；当他与对手较量谈判时，不时以绸巾轻抹嘴角；当他对那些暗杀冯敬尧的打手“审讯”时，也将绸巾慢慢触到对方被打伤的下颊，为之轻轻抚拂。以上这三个不同场合的同一“动作”，所表达的是三种截然不同的“语言”，而这些“语言”显然是不能或不适于直接表达的。同样在一些电视竞赛类节目的传播中，经常出现参赛者的“答非所问”、闹笑话或其他的尴尬场面，这时的传播者也不必费“口舌”而大可假各种“动作”使其得体地走过场！相反的情况是，中央电视台的专题片《世界电影之林》，在电影资料的运用和编辑方面都堪称高水平，主持人更是大明星刘晓庆，但正如《光明日报》批评的“她是那样地不自由不自然不真实，是那样地雕琢呆板僵化。手、脚、头、身不知如何摆，摆在什么地方最好，连茶杯也不会拿。故意微侧着头，故意斜视着目，故意把二郎腿跷得与肩试比高”——显然，这正是在“非语言”传播中的“动作”不适应、不得体，从而导致整个专题片传播的失败！(www.chuimin.cn)

“空间”的传播作用

美国心理学家克拉·巴克把美国人相互间的交往（包括传播）亲疏关系通过“空闻”（即距离）来表达。《正大综艺》两位主持人由开始时居中端坐在桌前，现在改为“站立”、并在观众和参赛者之间穿梭，这正是“空间”发生了变化，从而使传播者与“现场”更好地融为一体，这也就大大地增强了此节目的传播效果！诚然，“非语言”传播中的“空间”，也必须依据不同的传播内容、形式、场合乃至还有不同的风格而定。并非“距离”越近越好，也并非只有在观众中穿梭为是。例如我们经常看到的在上海体育馆等地，不少流行女歌手，演唱水平甚低，但专注于演唱时绕场跟观众不断握手——这种“非语言”手段非但不能增强，倒是损害了传播效果！非语言境界的传播，可探索的方面还有许多，譬如包括传播者的服饰、发型都是可讲究的。像《世界电影之林》主持人这种在服饰、发型上搞得过于花哨，以致美得像个时装模特儿，这就大大削弱了作为具有权威性电影史话的传播效果！

非语言境界的传播，特别是在电视日益发展的今天，已越来越显出它的重要性。这对于传统的播音理论，把播音创作仅仅表述为：理解稿件——具体感受——形之于声——及于听众、观众”（实际上只是“有声语言的再创作”），无疑提出了重大的挑战！非语言境界的传播，并非只涉于幕前的传播者；同样也把幕后的编、导以及其他工作者包乎其中。这是电视传播在向高水平发展。

（1990年10月12日《上海文化艺术报》）

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