《思想的钟摆》与希区柯克的《后窗》

2024-01-21 百科知识版权反馈

【摘要】：《后窗惊魂》与希区柯克的《后窗》因为不懂外文，我无法上网查询《后窗惊魂》的出处，不知道它是否开宗明义地宣示它的灵感来自希区柯克的《后窗》——我看像，它们的构思如出一辙。《后窗》是公认的希区柯克电影中的经典，而其中的奇特构思乃是它的经典之眼，我想这不用讨论。所以在我看来，《后窗惊魂》的改编是成功的，它没有去拼电影的经典性，而是借助经典的构思而完成了它潜在的当代性。

《后窗惊魂》与希区柯克的《后窗》

因为不懂外文，我无法上网查询《后窗惊魂》的出处，不知道它是否开宗明义地宣示它的灵感来自希区柯克的《后窗》——我看像，它们的构思如出一辙。

看美国电影总是令人快乐——哪怕紧张、惊悚和恐怖，那也是一种快乐，它的快乐来自于我们心甘情愿地陷入情节的谜团而不知回返，甚至猜到了情节的走向我们还是会一如既往地跟进。

好的美国电影会让我们变成低智商的“愚笨的”孩童。

美国人的电影经验的确值得学习，从电影这门艺术起源于“杂耍”这一意义上说，它们已将“杂耍”的“游戏性”推到了极致。

于是为了放松，为了休息，为了逃避生存的压力，找一部美国电影观赏便成了一种不错的选择。

我选择了《后窗惊魂》，一部构思酷似希区柯克的电影——顺便说一句，随着阅历的增长，更觉希区柯克电影的伟大，他的确是一位电影天才。

《后窗》是公认的希区柯克电影中的经典，而其中的奇特构思乃是它的经典之眼，我想这不用讨论。而美国电影《后窗惊魂》（它的英文我不懂，此为译名），仍然沿用了《后窗》的构思，即一个人，通过一扇后窗“窥视”到了对面邻居家的一桩凶杀案。

区别以往常见的改编，它没有延续和照搬原剧本——就像《无间道》那般，而是颇费心思地嵌入了当代生活的诸多元素，使得一部原本极具绅士风度的电影有了生动的当代性而显得年轻化。(www.chuimin.cn)

剧中的主角不再是一位残疾的英国绅士，而换成了一位青春骚动的“80后”。他长了副很酷的脸。因出于郁闷而暴发的怒火，使其在他讨厌的老师身上得以发泄，因此被罚在家受禁，由于腿上被警方套上了限制其行动的警报器，无法远离家门——这是暴力的代价。

于是只能用“偷窥”来打发无聊时光了。对面楼里新来的漂亮女孩也让他的“偷窥”变得欲罢不能（这是所有青春期男孩——不，甚至可以说是所有“荷尔蒙”尚且活跃的男人身上均有的潜在的心理）。在这部一开始就洋溢出的青春气息的电影中，情节就这样引人入胜地展开了。

编剧和导演的水准均在中上，所以情节的延展和细节的控制（其中包括演员的表演）都做得较为地道。

的确，相较于《后窗》影片中的主角设置，这么一个年龄段的青年是扣紧了时代的脉搏，因为商业电影需要票房，需要它的目标群体——这一群体是目前全世界票房的观影主体。

前一阵子在影院看《变形金刚》时，就让我有诸多感慨，亦深受“教育”，几乎全是“80后”的观众，观影过程中不断出现的爆笑和掌声让我惊诧不已——因为电影让他们也小小的怀了一把旧（尽管他们的年龄谈怀旧还为时尚早），除了有他们乐于见到的“变形金刚”，电影的主角是他们同龄人也是其中关键的元素，那让他们对电影感到亲切。

因为是同龄人，电影中出现的细节（例如泡妞、贫嘴、好玩的心态，等等）均能让他们感同身受。一旦获得了情节上的认同和共鸣，电影的观赏性就自然确立了——中国电影缺乏的就是这一点，目标群体的模糊，不能一针见血，对症下药。

所以在我看来，《后窗惊魂》的改编是成功的，它没有去拼电影的经典性（其实也根本拼不过希区柯克，亦无此必要），而是借助经典的构思而完成了它潜在的当代性。

2007年8月14日　　

《思想的钟摆》与希区柯克的《后窗》

相关推荐