（二十七）瘦与肥王应奎点醒了书格上的一个“瘦”字。瘦与肥相为对待。人的眼光不同，连美人都自古号称“燕瘦环肥”，平分秋色。“瘦硬”的对面是“肥软”。莫将“瘦”误认为“纤细”。瘦是遒劲的必然表现，是没有臃肿痴滞的“涨墨”与浮笔，不塌不懈，不松不垮。可以看看传世的《兴福寺碑》集右军书的好拓本与日本所存的唐人钩摹的《奉桔帖》等名迹，便悟右军的“瘦”是何等境象。......
2024-01-09
永字八法:书法艺术讲义-势与变的运用
【摘要】：（二十八）势与变这所谓的“势”是指各种“类系”，包括纸幅的大小横竖，书写字数的多寡繁省，行款的疏密高低，字与字的距离分布，画与画的断连转侧……皆有其“势”在。势既时有不同，处理对待之方遂亦随势而变通。如若举例，以“点”（侧）的势变最为易晓而有趣——比如两点当“头”，其写法就很有不同其势有分，有合，有向，有背，有远离，有相顾……
（二十八）势与变
这所谓的“势”是指各种“类系”，包括纸幅的大小横竖，书写字数的多寡繁省，行款的疏密高低，字与字的距离分布，画与画的断连转侧……皆有其“势”在。
“势”明，则“关系”如何处理就因而可决。势既时有不同，处理对待之方遂亦随势而变通。
是故，“法”在艺术，只是大规律，而非死机器。说“无法”，法自有在——万变不离宗，“宗”即法之根由。说有法，却又应机立变，绝无死板的“法规”。
如若举例，以“点”（侧）的势变最为易晓而有趣——比如两点当“头”，其写法就很有不同
其势有分，有合，有向，有背，有远离，有相顾……
若是三点，那就看看“三点水”的写法：第一点势多仰
。第二点要“顾下，势多覆，常
形。第三点则一变而为“策”：
。盖“三点水”必在左旁，末点就要“右顾”右边的上方第一笔了，故而点变为“策”势。
这是“竖三点”。还有“横三点”，如“受”字的“啄”笔下面即是此法。此在篆文
三笔一模一样，而到隶楷，则三笔势各有异了。
其末点又几乎就是个短“啄”。为什么？它要“顾”下一笔，远远在左边了！(www.chuimin.cn)
此理若明，则不必逐一繁词“枚举”。须自悟“反三”之理，不难恍然。
势，也包含着宾主、显隐、揖让，交叉、钩连、避复、取姿……种种理趣。
“木”本大撇大捺生姿，但它作为偏旁时，大捺便须“退让”——变成一个小小的“点”笔了。“礻”“衤”等类，更为显然，“衣”的竖末“反钩”取消了，末二笔“萎缩”成了无姿无态的平平两“点”——都是为了“让”右也。
“三撇”的彡，只能是两“啄”加一“掠”，而不可呆板地“排”三斜划儿。
“食”字如上边用捺，下边用斜长“点”
。反之，下边用捺。二笔不可重复雷同。
到此，永字八法中的钩是“势”生，“啄”亦“势”造，它们在篆法中本不存在。——到此，智者也就明白：篆笔的“势”的含义与隶楷的“势”的内容，全非同一意旨。此为书法上的一大关键。
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2024-01-09
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2024-01-09
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2024-01-09
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2024-01-09
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