永字八法：书法艺术讲义，揭示中锋与侧锋的争执

2024-01-09 百科知识版权反馈

【摘要】：（二十六）侧与中、正书法上自古有“中锋”与“侧锋”之说，并且二者相“争”，纠缠激烈。世上人，尤其我们中华儒学道德观念，皆重一个中正之道，忌偏薄侧。比如座次也有正位与侧座之别；旧时男子多有正妻与“侧室”……是则“侧”之不足重可知。原来，在秦篆（小篆）之后，“中锋”的笔法早就不占“正位”了。也许还会有人说：“我就是不喜欢‘侧锋’！我用‘中锋’‘正笔’照样写隶、楷——而且写了大半辈子……”

（二十六）侧与中、正

书法上自古有“中锋”（也叫“正锋”）与“侧锋”（也叫“偏锋”）之说，并且二者相“争”，纠缠激烈。

这问题也在《柳南随笔》中触及。又当如何看待？

世上人，尤其我们中华儒学道德观念，皆重一个中正之道，忌偏薄侧。比如座次也有正位与侧座之别；旧时男子多有正妻与“侧室”……是则“侧”之不足重可知。“侧室”也叫“偏房”。做人要“不偏不激”，偏则易流于“邪”。……总之，偏、侧二字，人见了会摇头。

如今讲书法居然要提出这个“偏锋”“侧锋”，许多自幼秉承书香门第世代师教的书法家，无不“变色”而“掩耳”，而“疾走”。

可是，我冒天下之大不韪，要唤醒学书人：我们中华书法的智慧发展、提高，就是由死守“中锋”法而腾跃于活用“侧锋”法。

其实，从根本上讲，毛笔的创制，并非为了一个死而无变的“中锋”，它的“通神”就在于悟出了一个绝妙的“侧锋”妙谛。

书法史家应当郑重地向学书者讲清一句要紧的话：没有侧锋法，也就没有自汉以后的隶、分、楷的发展——它将永远停留在“篆法”上。

为什么？因为侧锋的创造运用，才将以往的“篆”意打破革新，开始了一崭新的“破圆为方”的书法艺境！

这所谓“方”，有双重义：一是形体之方；二是笔画之方，即将“圆笔”改革成为“方笔”。

圆笔者，笔画线条圆圆浑浑，无棱无角，转处皆圆，只会“弯曲”，不会“顿挫”。

这个区别，是太大了——也就是说，这个改革变化发展，是太巨大或甚至可说是太伟大了。

不过一般人总未体悟到此一要义，所以才在“中锋”“侧锋”问题上闹不清，时以是为非，将好作坏。

原来，在秦篆（小篆）之后，“中锋”的笔法早就不占“正位”了。(www.chuimin.cn)

先说字形的方。

篆字形体紧凑，笔意“内向”，拱抱一个“中心”，而不“外拓”。甲骨文字形体似乎多作微偏于竖径略长于横径，说不上是方是圆。到周代大篆趋于偏圆了，绝无“方”意。笔画变得雄浑厚重，此盖因系铸字，故与骨上尖刀刻字风貌不同。到了秦篆，则字形显著变窄长了，从石刻字而观之，笔画粗细完全匀停一致，并无变化的任何迹象，而入笔收笔处皆为小圆“葫芦头”。看上去，只有整齐匀停之美，但令人感到一种“单调”味，不丰不厚，不奇不古。

所有这些笔法现象，表明了一个事实：都是“中锋”，即写字的人执笔绝对正直不歪，笔杆与纸面成为完全的“垂直”关系——然后笔势不动而行笔画“线”，这时笔尖（锋）是在“画”的正中而移动，而且永远如此，锋在画中，故谓之“中锋”。

这种写字法，可以叫做“原始”的、“正规”的、“拘谨”的“笨”法。

一到汉隶八分书，书写智慧忽然达到一个“突破性”的进展，不但字形由圆而改为方体，同时笔锋也不再“限制”“管束”在画之正当中，而改在画的侧边而运行了。

写书者“发明”了笔尖可以侧用之后，书法大变。入笔、行笔、转笔、折笔、收笔——还生发出一个钩挑笔和左右出锋的“撇”“捺”笔。笔画由“圆乎乎”的变为带有刚劲气味的“方”笔，其起、折、收处出现了“刀斩斧截”的“方”状美，令人不但耳目一新，而笔致恣肆纵放的气势也给人一种极新极好的“舒畅”感！

这是中华书法艺术的一大飞跃。其意义价值，似乎过去总未有文为之说个清白。说不畅，表不透，是语文能力的问题吗？并非此故。根本问题是认识不够。

认识不够又有一个“根本原因”，就是总被“中锋”的教条惯力给“罩”住了——总以为“中”好“侧”不对，不值得重视、深思、晓悟。

也许还会有人说：“我就是不喜欢‘侧锋’！我用‘中锋’‘正笔’照样写隶、楷——而且写了大半辈子……”云云。

真是这么一回事吗？

用“中锋”写八分隶楷，是世上根本不可能也不曾发生的怪事，那只不过是一种错觉与幻想。自己闹不清，总想守“正”执“中”，以为一提“侧”就是“左道旁门”。所以“侧锋”是个“方法”的问题，也竟涉及了一个不易打破的“思想”问题。

世间之事，往往如是。

想学好书法，过不了这一关，永难超度，到“人书俱老”之时，仍然只会把笔尖“藏”在画之中心，以为“不传之秘”，岂不可惜。