（二十八）势与变这所谓的“势”是指各种“类系”，包括纸幅的大小横竖，书写字数的多寡繁省，行款的疏密高低，字与字的距离分布，画与画的断连转侧……皆有其“势”在。势既时有不同，处理对待之方遂亦随势而变通。如若举例，以“点”（侧）的势变最为易晓而有趣——比如两点当“头”，其写法就很有不同其势有分，有合，有向，有背，有远离，有相顾……......
2024-01-09
毛笔的分类与品评-永字八法书法艺术讲义
【摘要】：（九）毛笔的分类与品评上文从基本说，毛笔分两大类，硬毫与软毫。至于赞赏和专使软毫的习字作书者，当然也有理由与权利，别人不应“干预”或将己见强加于人。六朝隋唐，书迹幸传者，没有软毫书的迹象，一律是遒健的笔痕。染渲抹，就是一味蘸水“刷”“铺”，这种“用笔”绝对不需任何“挺劲”之力，所以羊毫入选 。尚方也重硬毫笔，固是元人考究书法的表现——当时风尚，可证而知之。
（九）毛笔的分类与品评
上文从基本说，毛笔分两大类，硬毫与软毫。硬者以鼠毫为主，软者以羊毛为主——为主者之外，自然也可以有其他毫类代替，今不繁及。但在二者之间，又衍生出一种“兼毫”，采用狼、羊毫二者混制，意谓如此则软硬“适中”，故有“刚柔相济”的名目。通常听到的则有“七紫三羊”“五紫五羊”——前者狼、羊比例“七三开”，后者比例为“对半”。“紫”乃代词 。
然则，哪种笔最好呢？
对此，见解很不一致，世上万事有纷争，笔亦难逃例外。
若问本人意下如何？我则答曰：拙见以硬毫为上品。
又问：道理何在？答曰：有历史实证，有书法上的真理——运笔的原则的实际体现。这不是什么“仁智”之分的性质。至于赞赏和专使软毫的习字作书者，当然也有理由与权利，别人不应“干预”或将己见强加于人。
先略讲历史实际——
右军《兰亭》得意名书，特别标明是“鼠须”与“茧纸”。此为硬毫居上之“硬证”。
六朝隋唐，书迹幸传者，没有软毫书的迹象，一律是遒健的笔痕。
大约至唐五代到宋朝，因水墨画法逐渐兴起，硬毫笔不便于
染渲抹，这才有软毫“应运”而出而行。
染渲抹，就是一味蘸水（淡墨或浅色）“刷”“铺”，这种“用笔”绝对不需任何“挺劲”之力，所以羊毫入选 。日子一久，有些不太知书之士或画师为了不换笔，就用羊毫写起字来。(www.chuimin.cn)
历史大致脉络如此。
但到元代书家，仍然专重硬毫。有文献可证——王恽《秋涧集》有一则，文云：
燕（yān）之笔，霜雪颖也。劲而莫为屈。劲，艰于如意。手指既据，致牵其臂为用。然不数日锋方练，布画愈精。
这清楚地说明：北土的冬季所采硬毫，其挺劲力是简直弯不倒它。毫如此劲，初入手者使不好，笔不随意顺手，写起来可不容易。但练上几天后，佳况就出来了——写（布）出来的“画”可就比别的笔精彩倍蓰了！
再看清初顺、康时名诗家王渔洋的《香祖笔记》有一则说——
元时张进中者，字子正，都城耆老，善制笔。管用坚竹，毫用鼬鼠，精锐宜书。吴兴赵子昂、淇上王仲谋、上党宋齐彦，皆与之善。
尚方时有所需，非进中制不用也。每自持笔以入，必蒙赐酒。今京师未闻以善笔名者矣。（按：此系摘引王恽之文为证，纳兰《渌水亭杂识》引王文较全，今不备录。）
这也说明元代大书家赵孟等皆重硬毫，鼬即俗称之“黄鼠狼”，又曰“黄鼬”者是也。尚方（皇帝之代词）也重硬毫笔，固是元人考究书法的表现——当时风尚，可证而知之。
这种顺、康时代的文士之言，留下实录，最为宝贵。那时的书家，没有对“羊毫”弱劣之具的推崇论调。
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