阅读中华国粹·青少年应知：黄梅戏的语言简介

2024-01-08 百科知识版权反馈

【摘要】：黄梅戏的语言是以安庆方言为基础，分为大白和小白。随着黄梅戏的广泛流传和现代化发展，其语言也掺入了许多普通话的因素，甚至一些对白有了京白的韵味。作为一种通俗的、大众的文化，黄梅戏的语言也较为通俗易懂。《三字经》给小戏增加了笑料，也显示了黄梅戏艺术家们扎实的功底。

第四节　黄梅戏的语言

每个剧种都有自己独特的语言风格。黄梅戏的语言是以安庆方言为基础，分为大白和小白。安庆方言相对于北方方言来说较为细柔，而较于南方方言来说又稍显阳刚。这种语言风格也影响到黄梅戏，使得黄梅戏相对于北方剧种如京剧、豫剧、秦腔之类更显娇媚，而比较南方剧种如越剧之类又有更多的清丽活泼。随着黄梅戏的广泛流传和现代化发展，其语言也掺入了许多普通话的因素，甚至一些对白有了京白的韵味。这种变化使得黄梅戏更容易被北方观众听懂、接受，对于黄梅戏的传播有着积极的推动作用。

作为一种通俗的、大众的文化，黄梅戏的语言也较为通俗易懂。细察起来，黄梅戏的语言有以下的特点：

一、通俗浅显，简短明快，口语化的色彩浓烈

比如《牛郎织女》，织女被玉帝召回时，牛郎追赶上天，有这样的唱词：

织女：（唱）回头不见亲人面，点点血泪洒人间。

牛郎：（唱）叫断肝肠妻不应，茫茫无路上青天。

（织女被推入天门）

织女：（唱）天门隔断来时路，（她抛下金梭引路）

牛郎：（唱）追不到我妻誓不还！

（牛郎循金梭银线追上织女，相呼叫——）

牛郎：（唱）多亏你抛下引路线，

织女：那不是线，是我织女啊——

（唱）抽出的心丝万里牵……

这段唱词用通俗的语言把二人

生离死别的动人场景刻画得淋漓尽致，缠绵的情丝萦绕在字里行间，言有尽而意无穷。

又如《闹花灯》：

妻（唱）我与当家的往前行

夫（唱）前面来了几班灯

妻（唱）观长的

夫（唱）是龙灯

妻（唱）观短的

夫（唱）狮子灯

妻（唱）螃蟹灯

夫（唱）是横行

妻（唱）虾子灯

夫（唱）梨弯形

妻（唱）鲤鱼灯

夫（唱）跳龙门

妻（合唱）

乌龟灯，头一缩，颈一伸，不笑人来也笑人，

笑得夫妻肚子痛。嘿嘿，呀子一哈，哈哈嘿。

夫（合唱）

这段对唱轻快活泼，以短句为主，把这对年轻的小夫妻观灯时的喜悦心情轻松地表现出来，也把观众带进了热闹的灯场，感染了他们的欢乐情绪。

唱词尚且如此，对白更是简短明快、对仗工整、富有节奏感，以《牌环记》红梅疯癫后错把牧童当员外的对白为例：

红梅：员外！

牧童：（我是）看牛的。

红梅：我的夫！

牧童：小毛伢！

红梅：啊？

牧童：大腿胯！

红梅：哦。

牧童：吊罐锅。

（红梅将牧童按在地上）(www.chuimin.cn)

红梅：你是我的员外吧？

牧童：看牛的。

红梅：你是我的夫吧？

牧童：我是小毛伢。

红梅：（打童）哎！错认了夫君……

对白简短、整饬，读起来琅琅上口。

二、善用民歌、绕口令等民间口头文学入词

黄梅戏尤其是传统小戏中有大量从民间歌谣演化而来的唱词，如《送同年》、《绣荷包》等小戏就直接来自民歌。而《李益卖女》中，父女忍痛分离时所唱：“父女好比两只鸡，朝朝暮暮不分离。今被老鹰抓一爪，一个东来一个西。”也是从民歌发展而来。又如黄梅戏中的《十不清》：

杨三巧：（唱）说起卖酒清，

一斤酒，掺上四两水，

反说吃酒的没眼睛，

有朝一日阎王请，

死了变个水乌龟精。

水里浸不过，

岸上来立脚。

碰到放牛伢子真却薄，

拣个石头压你的壳。

丫环：压到你的壳。

杨三巧：（唱）压到乌龟壳，拣一根草梗提到你的脚。

丫环：提到你的脚。

杨三巧：（唱）提到乌龟脚，往前走，草绊到脚。

往后退，石头压到壳。

看你却薄不却薄。

而民歌《十不清》是这样的：

说起卖酒清，哪个见得真？只有我花郎见得真——

一斤酒掺半斤水，反说买个眼见鬼。

有朝一日阎王请，把你变个水乌龟。

水里淹不过，爬到岸上来晒壳。

放牛伢们真却薄，拣个石头压你的壳，拿一根稻草系你的脚。

往前走，压到壳，往后退，绊到脚。

看你兑水不兑水？

可见两者有极大的相似性。

而绕口令在小戏中的使用也是其他剧种中少有的现象，如《三字经》中：昨日无事大街转，偶遇红粉粉红二佳人。红粉与粉红是朋友，粉红与红粉是亲朋。红粉拽粉红去吃酒，粉红拉红粉饮杯巡。红粉吃得一个醺醺醉，粉红吃得一个醉醺醺。红粉打掉红粉一个盏，粉红打掉红粉一个瓶。红粉要粉红赔她的盏，粉红要红粉赔她的瓶。红粉捉到粉红一顿吵，粉红捉到红粉一顿争。红粉抓到粉红一顿打，粉红捉到红粉一顿扪。红粉扯破粉红一条裤，粉红扯碎红粉一条裙。红粉叫粉红你要赔我的裤，粉红叫红粉你要赔我裙。

《三字经》

给小戏增加了笑料，也显示了黄梅戏艺术家们扎实的功底。

三、善用夸张手法

黄梅戏的剧本语言中大量使用了夸张手法，增加了戏剧的喜剧色彩。

如《打哈叭》中的《胖姑娘歌》：“六月里来热洋洋，顶头遇上个胖姑娘。这个姑娘真是胖，赛过庙堂四大金刚。一个头有笆斗大，耳朵好似筛箩筐。眼睛就是红灯笼，牙齿足有扁担长。四十八匹纱，做了一件褂，拉拉扯扯盖不到胯。三十六匹布，做了一条裤，四十八个裁缝缝不起裆。一只鞋子不晓得有多大，蒲包破片用船装。正月初一动身做，一直做到五月端阳。四十八个皮匠抬起来缮，一缮缮到九月重阳。……每餐要吃三石六斗米，青菜豆腐吃上几大缸……”这种夸张手法的使用极大地丰富了剧本的内容，增强了剧情的趣味性。

以上四点是黄梅戏语言最显著的特点，另外黄梅戏还多使用衬句、衬词如“哬呀”等等，使得黄梅戏通俗的特点更加突出。

黄梅戏的故事

《岳州渡》（《胭脂褶》）

赵成仁本来是祁门人，由于家里遭了旱灾，无法生活，只好携妻带子逃往外地。走到平宁，在周百万的帮助下在当地开了家小酒店安顿下来。当地恶霸阮同生到酒店吃酒，看上了赵成仁美丽的妻子陈氏，起了霸占她的念头。阮同生约赵成仁一起到下江做生意，船走到岳州渡口时，阮同生趁没有人注意时把赵成仁推到水里淹死。阮同生回去后就逼陈氏嫁给他，陈氏为了替丈夫报仇，允许阮同生上门招亲，趁阮同生喝醉把他杀死，然后去官府自首。其实赵成仁并没有淹死，他落入水中后被神人救活，又送给他胭脂宝褶。赵成仁把宝褶进献给皇帝，被赐为进宝状元，并到平宁任知州，终于把陈氏救出来，合家团聚。

《胭脂宝褶》

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